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時間：2023-01-13 01:30:49
序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇如何寫記敘文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。
常見誤區(qū)
誤區(qū)一：內(nèi)容空洞，無具體事件病文片段：
腳步
在人生當(dāng)中的腳步有快有慢。
小時候我們學(xué)走路是一步一步學(xué)，就像學(xué)習(xí)一步一步慢慢學(xué)習(xí)。在我們腳步的帶領(lǐng)下，我們由小學(xué)到中學(xué)，但我們的路還遠(yuǎn)，還有很多的腳步才能走完我們的人生。
我們在初三階段是很辛苦的。
我們這幾天在戰(zhàn)場作戰(zhàn)，打完仗我就過了這個初三。不知不覺又是一年過去了，在這幾年里我留下了不少的腳步。漫長而美好的初三我們過完了。
分析：作文語言唆，內(nèi)容空洞、籠統(tǒng)，沒有一件完整、具體的事。作者說“漫長而美好的初三我們過完了”，但綜觀全文，并沒有一件事敘述和描寫初三生活，讀者并不知道“漫長”和“美好”體現(xiàn)在何處。誤區(qū)二：內(nèi)容空泛，無細(xì)節(jié)描寫
病文片段：
父親的腳步聲
從小，我就有一個特別的愛好。那個愛好，就是喜歡在寧靜的環(huán)境中聽父親的腳步聲。父親的腳步聲很沉，很穩(wěn)重，不急也不慢。其實(shí)這并沒有什么特別，但聽到父親的腳步聲總給我一種很安穩(wěn)的感覺。
小時候父親經(jīng)常出差，一去就是十幾天。我上了初中以后也很少回家，因此與父親在一起的時間更少了，這時就異常地想念父親和他的腳步聲。
沉沉的腳步聲一下一下地震撼著我的心，父親說得對，他也是腳踏實(shí)地地工作才能經(jīng)營起他的事業(yè)和家庭。他以他自己的做法教育著我。如果不是他的腳踏實(shí)地，恐怕就沒有他現(xiàn)在的工作和這個幸福的家了吧。
父親的腳步聲依然那么沉，那么使我感到安穩(wěn)，而他的工作和家庭依然被他腳踏實(shí)地的態(tài)度經(jīng)營得那么成功與幸福。我這個昔日飄飄然的中學(xué)生，也日漸沉穩(wěn)下來，努力學(xué)習(xí)著。
我有一個特別的愛好依然沒有變，就是聽父親的腳步聲，它使我感到十分安穩(wěn)。
分析：本文缺少了作文的加分點(diǎn)之一――細(xì)節(jié)描寫。文章的題目是“父親的腳步聲”，文中卻沒有對“父親的腳步聲”作細(xì)致到位的刻畫描寫，只是“很沉，很穩(wěn)重”，如能在這方面“濃墨重彩”一下，就更能突現(xiàn)作者對父親腳步聲的真實(shí)感覺，更能引起讀者的共鳴。此外，對“父親”這個人物形象的刻畫不夠細(xì)致，只是寥寥幾筆，如能適當(dāng)增加人物的神態(tài)、語言、動作等細(xì)節(jié)描寫，人物形象就會更豐滿，從而能更柯力地表達(dá)文章的主題。
備考技法
技法一：學(xué)會講故事
人物描寫要讓讀者如聞其聲，如見其人，使人物有血有肉。如一位同學(xué)在題為《忘不了他》中這樣寫道：“……黑暗中，老人佝僂著背，用力而有節(jié)奏地拽著鐘繩。老人中等身材，背稍駝，黑白摻雜的頭發(fā)胡亂地倒在頭上，黑瘦的面頰上幾顆不很明顯的麻子躺在皺紋里，然而并不覺得難看，反而更顯得老人溫和慈祥”。在這段文字中，作者調(diào)動了外貌、神態(tài)、動作等描法，立體化地表現(xiàn)了這位老人的獨(dú)特身份和個性特點(diǎn)而沒有臉譜化。
環(huán)境描寫，切記它們不是為寫景而寫景，而是為了襯托人物形象，渲染當(dāng)時氛圍，為抒發(fā)作者感情服務(wù)的。如教室停電的場景描寫：“燈火通明的教室一下子變得一片黑暗。差不多與此同時，‘啊――’幾十個同學(xué)不約而同地發(fā)出一聲喊叫。頓時教室里嚷成了一鍋粥?！绮煌?，遲不停，偏要在這個時候停，真見鬼!’‘距離中考只有418小時了!’‘電老虎可真不長眼!’‘同學(xué)們，安靜點(diǎn)!’這是班主任王老師的聲音。教室里漸漸恢復(fù)了平靜。‘你們看外面多美啊!深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。為什么不到外面去賞月，呼吸呼吸新鮮空氣呢!’被譽(yù)為‘詩人’的張偉提議?！?’很多人表示響應(yīng)，一個一個走出了教室”。這段描寫刻畫出學(xué)生們從對停電的埋怨、無奈，繼而忙中抽閑欣賞月色、放松心情的愉悅心情，描寫真切、到位。
敘事寫人
寫人為主的記敘文是通過在敘事的情節(jié)發(fā)展中來表現(xiàn)人物的性格，寫人離不開敘事。如《這堂課真難忘》寫道：“‘朋友，別哭，我永遠(yuǎn)是你的依賴；朋友，別哭，你永遠(yuǎn)在我心靈的最深入……’隨著歌聲響起，我們的主題班會‘心靈的交流’拉開了序幕。‘今天召開這個主題班會的目的，就是讓大家表達(dá)自己的心聲，下面請同學(xué)們自由發(fā)言?！嚅L的話音剛落，施紅就走上了講臺……”這段話就表達(dá)了全班同學(xué)相互友愛，彼此牽掛的真摯情誼。敘事為主的記敘文側(cè)重于敘事，通過具體生動又有時代特色的典型事件的記敘來反映時代和人物的精神風(fēng)貌。
表達(dá)方式
記敘文以記敘、描寫為主要的表達(dá)方式，但這并不排斥其他方式的介入，相反，應(yīng)當(dāng)融入議論和抒情的成分，敘是議的基礎(chǔ)，議是敘的升華(深化)。議論的作用在于揭示記敘的事物所包含的深刻含義，使感性的東西上升到理性。當(dāng)然，記敘文中的議論應(yīng)當(dāng)簡明扼要，以少勝多。記敘中的抒情能夠渲染氣氛，表達(dá)情感，增強(qiáng)文章的感染力，但要注意抒情貴在真摯、自然，切莫無病。在題為《祖國的文字》一文中有這樣一段話：“美麗的中文寄托著沉甸甸的思念，沉甸甸的希望，沉甸甸的熱忱。愿所有炎黃子孫的這份摯愛匯成一股巨流，結(jié)成一條最堅實(shí)的紐帶，把所有中華兒女的心緊緊地系在一起，永不分開!”以上議論是不可或缺的點(diǎn)睛之筆，也是讓閱卷老師眼睛發(fā)亮的得分點(diǎn)。好的抒情、議論往往是文章中最亮的色彩。
真情實(shí)感
那些空泛浮夸、虛假造作、描寫失真的文章是作文的大忌。同學(xué)們要在記敘文中表達(dá)自己的真情實(shí)感，切莫“為賦新辭編故事”。有的同學(xué)常抱怨學(xué)習(xí)緊張，活動范圍就是兩點(diǎn)一線，沒時間看課外書，了解外面的時間和機(jī)會很少。果真如此嗎?實(shí)際上并非生活薄待了這些同學(xué)，而是他們的視覺、聽覺處于一種休眠自閉狀態(tài)，對自己身邊的人和事熟視無睹，充耳不聞罷了。其實(shí)生活五彩繽紛，令我們感動的人和事并不少，關(guān)鍵是我們要做“有心人”，注意觀察事物，善于思考問題。只要同學(xué)們“放出眼光”，用心擷取生活中的鮮活而多彩的浪花，就一定能寫出情文并茂的文章來。
創(chuàng)新立意
一提到寫作文很多初中學(xué)生就會連連搖頭、咳聲嘆氣，在他們的眼里，作文就是一座大山，寫作文成了他們的頭疼事。究其原因有很多因素，但是有一些是共同的，他們的語文功底差，閱讀量太少，對生活缺乏認(rèn)真地觀察和體驗，平日的練筆馬馬虎虎、態(tài)度不端正等等。為了幫助這些同學(xué)，我總結(jié)了多年的教學(xué)經(jīng)驗，歸納出一些方法，我們先從記敘文說起。
掌握正確的閱讀方法，課外閱讀才能真正收到實(shí)效，如果只是走馬觀花、隔河觀柳，是收不到良好效果的。在課外閱讀中，應(yīng)該把好詞佳句、精彩的段落摘錄下來，注明出自哪一本書，有條件的制作成卡片；默讀和朗讀有機(jī)結(jié)合，好的段落可以大聲朗讀，有的段落要細(xì)心品味；一般的課外讀物，通過泛讀、略讀、快速瀏覽，以達(dá)到開闊視野、活躍思維、增長知識的目的。短而精的書，要多讀幾遍；有助于擴(kuò)大知識面的書，要多讀若干遍，以增加知識積累；篇幅比較長或者內(nèi)容復(fù)雜的課外讀物，可寫閱讀提要，培養(yǎng)思維的條理性。在讀完整本書后，必須寫出讀書筆記或讀后感，把自己讀書受到的教育和啟發(fā)、產(chǎn)生的感想和見解整理出來，可以使我們在閱讀中有效提高寫作水平。
我們會覺得生活平淡，無物可寫，這樣的觀念是錯的。生活不是平淡的，即使是平淡的，也有很多細(xì)微的震撼過你，讓你心情波動過的事情，我們覺得生活平淡只是因為缺乏觀察，缺乏用心體會；更經(jīng)常的是，即使我們身邊出現(xiàn)了讓你為之一動的事情，由于缺乏記錄的習(xí)慣，我們常常讓好的材料擦肩而過。
勤觀察、勤動筆，盡情地抒寫自己的所見、所聞、所感，可以三言兩語，可以是一個片斷，可以是流水賬。只要人人都動起筆來，每天都寫一點(diǎn)，做到語句通順，交脈貫通就行。
具體寫作中要注意以下幾點(diǎn)：
1 記敘要素要交代清楚。
事情發(fā)生的時間、地點(diǎn)，事情的經(jīng)過、因果要寫明白。一件事，總離不開時間、地點(diǎn)、人物、事件、原因、結(jié)果等六個方面的內(nèi)容，因此，必須把這六個方面都寫清楚了，才能使別人明白你寫了一件什么事情。要把事情經(jīng)過寫具體，并做到重點(diǎn)突出。在記敘文六個方面的內(nèi)容中，起因、經(jīng)過和結(jié)果，是構(gòu)成事情最主要的環(huán)節(jié)。為了把事情寫得清楚明白，在敘述中一定要把這三方面寫好，特別要把事情的經(jīng)過寫具體，給人留下完整而深刻的印象。記敘的條理要清晰。每一件事都有發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果的過程，按照事情發(fā)展的順序記敘，文章的條理就會清楚明白。確定記敘的順序以后，還要安排好段落層次，適當(dāng)?shù)胤侄?，可以使文章眉目清楚。在動筆之前仔細(xì)地想一想，文章應(yīng)該先寫什么，再寫什么，然后寫什么，把記敘的輪廓整理出來。
2 寫作內(nèi)容要真實(shí)，切忌胡編亂造，要以真情感人。
這里的“真情實(shí)意”要靠平時的觀察、體驗、感悟積累所成。內(nèi)容真實(shí)是記敘文的生命保證。那些胡亂編造的所謂“感人”故事，只會讓讀者反感。文章要寫出真情實(shí)感，首先材料要從親身體驗過的生活，或是感受最深的生活中去選取，不要一味追求新奇、編造故事。其次，表達(dá)要自然，切忌矯揉造作。第三，敘述中要融情于事，融情于物，將自己的情感傾注于描寫的對象之中，滲透于文章的字里行間。
3 寫事要有點(diǎn)波瀾。
有波瀾的文章，不論長短都能使讀者讀起來歷久不倦，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但是，事件本身的波瀾不能生硬為之，要善于利用事件的曲折性、復(fù)雜性，并運(yùn)用一些方法才能巧妙地展示出事件的波瀾。
3.1 懸念法。
它是為了激發(fā)讀者那種緊張與期待的心理活動，在行文中有意采取的一種積極而有效的手段。這種手段包括“設(shè)懸”和“解懸”兩方面。所謂“設(shè)懸”就是設(shè)置懸念，即在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻或人物命運(yùn)攸關(guān)的重要關(guān)頭，敘述戛然而止，轉(zhuǎn)敘他情，從而引起讀者強(qiáng)烈的尋根問底的興趣。所謂“解懸”也叫“釋懸”，指在情節(jié)發(fā)展的特定階段，通過矛盾的解決，揭示事情原委和人物命運(yùn)的結(jié)局，使讀者的期待心理得到滿足。
3.2 抑揚(yáng)法。
“抑”就是“抑制”，對人、事、物進(jìn)行貶抑；“揚(yáng)”就是揚(yáng)起，對人、事、物進(jìn)行褒揚(yáng)。敘述中先讓情況盡量向某一個方向發(fā)展，造成對后面情節(jié)的一種反向蓄勢，然后使情況向相反的方向陡轉(zhuǎn)，從而形成落差和波瀾，給人以感情沖擊和心靈震撼，進(jìn)而使讀者得到充分的審美滿足和享受。抑揚(yáng)法分為欲揚(yáng)先抑和欲抑先揚(yáng)。
3.3 伏筆法。
伏筆，就是指作者對文章中將要出現(xiàn)的具有關(guān)鍵意義的人或事作的提示或暗示，有伏筆就有照應(yīng)。伏筆的巧妙使用，使波瀾起伏、曲折多變的情節(jié)，被一根時斷時續(xù)、明斷暗續(xù)的主線貫穿始終，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)
4 在敘事中進(jìn)行生動描寫。
記敘文形象化的表現(xiàn)方法，其中最主要的就是描寫。描寫內(nèi)容分為：人物描寫、景物描寫、場面描寫，其中人物描寫最多，又可分為語言描寫、行動描寫、神態(tài)描寫、肖像描寫等等；按手法可分為：白描描寫、細(xì)節(jié)描寫；按角度可分為：正面描寫、側(cè)面描寫。掌握并運(yùn)用了生動細(xì)致的描法，就能使記敘文形象生動、豐滿、人物性格鮮明，有力地表現(xiàn)主題。在描寫時除了細(xì)致之外還要注意善于捕捉人或事物之間的美學(xué)特征，學(xué)會恰當(dāng)?shù)匕才艛⑹雠c描寫。凡是與主題關(guān)系不是很密切的，但又必須交代的內(nèi)容，用敘述；那些對文章主題有重要意義的的內(nèi)容，用描寫。另外注意安排情節(jié)。在情節(jié)過程中設(shè)計起伏，別讓情節(jié)進(jìn)行得那么順利，在矛盾中現(xiàn)主旨；或?qū)憙杉陨系氖?，讓兩件以上的事前后?gòu)成一正一反的對比曲折，在對比中見精神。
5 做到語言形象化。
5.1句式靈活。語言的鮮活和生動有時表現(xiàn)為一種變化之美，即通過長句和短句、整句和散句等多種形式的靈活搭配，追求參差錯落、靈動自然的美感。
5.2 善用修辭。善用修辭會使文章內(nèi)容豐富，氣勢充沛，辭采華茂，形象富麗。修辭是用來提高語言表達(dá)效果的，所以修辭方法在記敘文中的運(yùn)用可以表現(xiàn)人物形象、深化文章主題。修辭分為積極修辭和消極修辭，修辭格，也就是修辭方法，屬于積極修辭，它本身就是作者為表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，主觀地調(diào)動藝術(shù)手法去表現(xiàn)。比喻可以用來刻畫人物或事物的形象，突出其某方面的特征，給人以深刻的印象。
深受讀者喜愛的作家曹文軒是細(xì)節(jié)描寫的高手，他這樣談細(xì)節(jié)：“寫作不過就是真實(shí)地、充分地、獨(dú)特地表達(dá)自我的一種方式，當(dāng)我們心底的真情爆發(fā)了、噴涌了，當(dāng)我們的文字個性化了、細(xì)節(jié)化了的時候，我們筆下的作文就一定會打動人心。”我們的言行舉止，是能看到或聽到的外在表現(xiàn)，把它們放大或分解、寫細(xì)，能真實(shí)展現(xiàn)文中人物的內(nèi)心世界。
怎樣描繪“我”的言行舉止，才能讓“我”這一人物形象立體鮮明，讓人印象深刻？在程海的《三顆枸杞豆》中有這樣一段生動的描寫：“但我終于發(fā)現(xiàn)了它的秘密，于是躡手躡腳地走過去，閃電一般捏住葉子的上半部，把它堵在里面，任它嗡嗡地哀啼，也不理睬。然后，用指甲在葉鞘上挖一個小洞，等它爬出來逃跑時，再一把捉住……”作者抓住了“我”的動作，用一系列惟妙惟肖的動詞展現(xiàn)了我捉金巴牛的過程：躡手躡腳地走、閃電一般捏、得意地堵、欲擒故縱地捉……這些傳神的動作描寫，把“我”這個貪玩又會玩的調(diào)皮孩子捉蟲時心里那種快樂、得意的感受寫得生動形象。
二、內(nèi)心獨(dú)白顯真情
內(nèi)心獨(dú)白，是自己對自己講的無聲的話，這是最為常見的一種人物心理描寫方法。在都德的《最后一課》中有這樣一段話：“我?guī)缀踹€不會作文呢！我再也不能學(xué)法語了！難道這樣就算了嗎？我從前沒好好學(xué)習(xí)，曠了課去找鳥窩，到薩爾河上去溜冰……想起這些，我多么懊悔！我這些課本，語法啦，歷史啦，剛才我還覺得那么討厭，帶著又那么重，現(xiàn)在都好像是我的老朋友，舍不得跟它們分手了。懊悔沒有學(xué)會寫作文、懊悔沒有好好學(xué)習(xí)、懊悔曠課、懊悔貪玩……”一系列的懊悔，是小弗朗士上最后一課的真情流露，這段內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)了一個不懂事的孩子在亡國之慘痛事實(shí)面前真心的懊悔、亡國的痛苦和愛國的熱情。
內(nèi)心獨(dú)白就像一張拍攝我們內(nèi)心世界的照片，使“我”的喜怒哀樂、愛憎情感一覽無遺?？梢灾苯颖磉_(dá)“我”的感受，便于讀者更好地了解“我”的思想感情和內(nèi)心體驗。既要真切感人又要簡潔精煉，冗長的獨(dú)白，會讓人感到行文嗦。
三、聯(lián)想想象抒感受
劉勰在《文心雕龍?神思》中說：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣。幫寂然凝慮，思接千載；悄然動容，視通萬里……”豐富的聯(lián)想能使文章情思動人，搖曳生姿。生活中，當(dāng)我們遇到觸動心靈的場景，經(jīng)常在腦海里展現(xiàn)一幅幅畫面，這就是我們通常說的聯(lián)想想象。把它們記錄下來，能形象地表達(dá)自己的內(nèi)心感受。
聯(lián)想要符合人物感情、畫面情境，要力求自然?？梢赃\(yùn)用排比，用整齊的句式，使文章更富有文采?？催@段寫老師眼神的文字：“我慌忙站起，竟一時不知該說些什么。就在這時，我那慌亂的目光一下子與老師的目光相遇。那是怎樣的眼神啊！那眼神，如同一汪清泉，汩汩流進(jìn)了我的心田；那眼神，如同一縷清風(fēng)，吹散了我心中的煩燥與不安。那眼神，如同一雙手，有力地拖住了我即將墜落的心。我深吸了一口氣，讓慌亂的心平靜下來，流暢地回答了這個問題，當(dāng)我坐下時，老師的目光中又多了幾分贊許?！睆牟煌嵌日归_豐富的聯(lián)想，把“我”由緊張慌亂到鎮(zhèn)定自信的感受，寫得非常具體形象，讓人感同身受。
四、議論抒情抒胸臆
在記敘文中用充滿感情的筆調(diào)敘事寫物時，加入畫龍點(diǎn)睛的議論、真情流露的抒情，會使文章錦上添花，獨(dú)具魅力，更真切地表達(dá)人物感受。在記敘文中抒情議論，應(yīng)該帶有鮮明的主觀色彩，才能更好地表現(xiàn)人物的思想情感。
在高爾基《童年的朋友》中有這樣的片段：“在她沒來以前，我仿佛是躲在黑暗中睡覺，但她一出現(xiàn)，就把我叫醒了，把我領(lǐng)到光明的地方，用一根不斷的線把我周圍的一切連結(jié)起來，織成五光十色的花邊，她馬上成為我終身的朋友，成為最知心的人，成為我最了解、最珍貴的人――是她那對世界無私的愛豐富了我，使我充滿了堅強(qiáng)的力量以應(yīng)付困苦的生活的?！边@段議論抒情的語句，表達(dá)了“我”對外祖母的愛戴、感激、贊美之情，可謂情真意切。這種熱情的贊美、由衷的感激，是通過“最知心的人，成為我最了解、最珍貴的人”這樣帶有鮮明的主觀色彩的詞語表現(xiàn)出來的。
五、情景交融動人心
冰心先生著名的散文《笑》就是選取了三個不同人物（畫中的安琪兒、他、茅屋里的老婦人）的同一種神情――微笑，描繪了一種充滿“愛”的人生境界。
朱自清先生的散文《冬天》，也是選取了三個相同時間――冬天的三個不同場景下的情景，一個是冬天晚上，父親和孩子們一起煮豆腐的溫馨場景，一個是杭州的的冬天，與朋友一起夜游西湖的情景，一個是臺州的冬天，自己一家四口溫馨相處的情景。三個情景，渲染了一種溫馨的心境，正如結(jié)尾所說：“無論怎樣么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！?/p>
《祝?！肥囚斞赶壬≌f的代表作。小說借祥林嫂悲慘的一生來批判當(dāng)時社會的冷漠、無情、落后，批判國民的劣根性。對祥林嫂的一生，魯迅先生只是選取了祥林嫂的三次肖像描寫，并把人物放到了魯鎮(zhèn)的三次祝?；顒又?，來實(shí)現(xiàn)自己的寫作意圖。這樣的選材避免了對人物的一生面面俱到，同時也避免了人物形象的單薄。
巴爾扎克一生創(chuàng)作了96部作品，他的《人間喜劇》也有著“三”的智慧的滲透。
選入高中教材的《葛朗臺》節(jié)選部分，通過“搶梳妝匣”“修改遺囑”“搶金十字架”三個典型的動作來刻畫“見到金子，就占有金子”這樣一位嗜金如命而終因“金子”而喪命的吝嗇鬼形象。
近年來有不少高考滿分作文也有意或無意地實(shí)踐著這種“三”字選材的智慧。
2007年重慶卷高考滿分作文《我是一只想死的老鼠》就是通過“我”這只老鼠在尋死的過程中，面對三個不同層次的代表人物（小姐、老太太、警察）對這一行為的態(tài)度，諷刺了人們是非顛倒，將反常視為正常的麻木心態(tài)和不良世風(fēng)，贏得了高考閱卷老師的青睞。
這些成功的文章，在記敘文的選材上或許可以給我們一點(diǎn)啟示。我們可以通過選取三個特定的動作、三個代表人物、三個特殊地點(diǎn)、三個夜晚（或早晨）、三段對話、三段回憶、三種味道、三種神情……三個圍繞中心立意的三個特寫鏡頭，來組織行文。這樣就能夠較大程度地避免記敘文寫作中的平鋪直敘、按部就班而導(dǎo)致的流水賬問題。
怎樣才能讓初中生把記敘文寫具體、寫生動呢？我多年的體會和做法是：首先，讓學(xué)生明確方法。即：在寫人、物時抓住人、物特征，寫事抓事件要素的感動點(diǎn)的基礎(chǔ)上（簡言之，就是在該要詳細(xì)寫的地方）力爭做到三個“盡可能”。一是盡可能調(diào)動多種感覺器官，展開想象去描繪。也就是在寫同一寫作對象時，盡可能調(diào)動視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等多種感覺器官，從多種角度展開想象去描繪。寫人時，還要深入人物的內(nèi)心世界進(jìn)行心理描寫。二是盡可能用上比喻、擬人等修辭手法。三是盡可能抓住一些細(xì)節(jié)描寫。其次是用學(xué)生寫得不具體、不生動的文章為例，用上述方法指導(dǎo)學(xué)生討論并修改，進(jìn)行寫具體寫生動的訓(xùn)練，以便理解和掌握。最后，是在具體的寫作活動中去不斷實(shí)踐，不斷掌握，不斷提高寫具體寫生動的水平。學(xué)生掌握了上述方法，寫出來的記敘文就比較具體，比較生動了。
如一學(xué)生作文《我和我的伙伴們》，按照這樣的方法指導(dǎo)后，該同學(xué)在原有的基礎(chǔ)上作了認(rèn)真修改，作文就比較具體、生動了。在寫捉泥鰍時寫到：“池塘干得像個大鍋底，很多泥鰍就往‘鍋底’里擁擠?；锇閭兡睦锶ヮ櫦坝倌嗳旧?，只顧你一捧，我一捧，你追過去，我逐過來，既像是在和泥鰍們嬉戲，又像是在進(jìn)行捉泥鰍比賽了！再狡猾的泥鰍也逃不脫他們的手心。不一會兒，我們就捧了一大盆?！睂懹斡緯r“我”潛水的時間長，把小伙伴嚇哭時寫到：“我想，這是多么可愛的伙伴啊，見我潛水后幾分鐘無蹤無影，以為我‘光榮’時，又是那樣的擔(dān)心與無助。如果我真有個三長兩短，他們會多么的傷心??！”不難看出，按照上述方法修改后的作文，調(diào)動了視覺、聽覺、嗅覺等多種感覺器官，還深入了人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了心理描寫，運(yùn)用了比喻的修辭手法，還抓住了一個重要的細(xì)節(jié)：“下巴一翹”，使我因此而首先發(fā)起進(jìn)攻并擊倒對方。這樣寫就比前一次具體，比前一次生動了。
現(xiàn)在的作文要求比較寬泛，多是文體不限，題目自擬。這就給學(xué)生的寫作提供了廣闊的自由發(fā)揮的空間。作文的題目就像一個人的眼睛，新穎別致的題目會讓讀者眼前一亮，使人一見鐘情，反映出作者的文學(xué)和思想的造詣。如何確立記敘文的題目呢？
（1）形象概括意蘊(yùn)。這類標(biāo)題多用象征手法，符合文學(xué)的本性。著名文學(xué)作品中這樣的標(biāo)題有《紅高粱》、《城堡》和《老井》等。中考的標(biāo)題有《攀登》、《窗口》、《我的腳印》和《我愿做只小蜜蜂》。
（2）指出作文內(nèi)容，即題材范圍。如范文標(biāo)題《媽媽眼里的我》、《深情厚誼》和《記一次升旗活動》等。
（3）與主題有關(guān)的一事一物，或人物語言。如《______的回憶》、《書包》和《壓歲錢》等。
（4）人名、地名、時間等。如《母親的愛》、《放學(xué)路上》和《我在星期天》等。
（5）直接標(biāo)明主題。標(biāo)題是一個判斷句，有主語（可以省略）、謂語和賓語。如《做一個的______青年》。
（6）設(shè)問、反問、感嘆以顯示主題傾向。如《母親真愛吃魚頭嗎？》和《讓種樹人再多些吧》。
（7）提出問題，引起深思。如標(biāo)題《這種做法該不該提倡》和《最美的東西是什么》。
2. 精心選材立意，巧妙布局謀篇
（1）選擇較小的切入點(diǎn)。話題作文，寫作范圍一般都十分寬泛，但要想作文出彩，第一點(diǎn)要求就是善于在一個寬泛的范圍內(nèi)，“擇其一點(diǎn)，不及其余”，也就是只定“大范圍”中的“某一方面”。給自己提供一個充分發(fā)揮、具體表現(xiàn)的好舞臺，這樣才能在五六百字左右的篇幅內(nèi)定出立意鮮明、內(nèi)容具體充實(shí)的好文章。善于“化大為小”，還要善于“以小見大”，從小的方面表現(xiàn)深刻的主題。
（2）材料新鮮。記敘文的選材，是寫好記敘文的重要因素。文章的材料好比建造房屋的材料，但文章對材料的要求永遠(yuǎn)是“力求新鮮”。想想就可以知道，假如一位閱卷教師連續(xù)不斷地看到“歌頌蠟燭”的文章，他會怎么判分。所以新鮮的材料是記敘文獲得高分的基礎(chǔ)條件。
（3）內(nèi)容真實(shí)。與“材料新鮮”一樣，內(nèi)容真實(shí)是記敘文的生命保證。那些胡亂編造的所謂“感人”故事，只會讓讀者反感。有一些同學(xué)為了表明自己的“崇高”，文章始終不離“助人為樂、希望工程、捐錢救災(zāi)”等，事實(shí)上，我們希望社會充滿愛，充滿關(guān)懷，可是我們不希望我們的文章里始終充滿假話、充滿謊言。牢記：只有真實(shí)的，才是動人的。我們所謂提倡的“藝術(shù)的真實(shí)”實(shí)際就是在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行技巧性的加工，它和內(nèi)容的虛假是完全不同的。
（4）構(gòu)思精巧。記敘文要寫得精彩、寫得讓人難以忘記，就不得不在文章的構(gòu)思上下工夫。一般說來，構(gòu)思精巧的文章，一定是“以小見大”的，也一定是“選材新鮮”的。如一名學(xué)生寫作文《留下》就完全以精巧的構(gòu)思取勝。全文由三個電話留言組成，記錄了非典時期一位姑娘的父母、男友、朋友的三個電話留言，字里行間滲透著濃濃的親情、愛情、友情。這樣的構(gòu)思在中考作文中實(shí)屬鳳毛麟角，自然能得到閱卷老師的青睞。構(gòu)思的范圍不能局限在內(nèi)容或形式，文章的開頭、結(jié)尾、過渡、遣詞造句都可以納入。在作文之前，審好文題之后，構(gòu)思就應(yīng)該開始了。
3. 運(yùn)用多種技巧，力求生動感人
3.1 調(diào)動多種感官，運(yùn)用藝術(shù)通感。
（1）運(yùn)用多種感官：如：一學(xué)生作文《雨讓我陶醉》：“雨落在地上，'開'出朵朵美麗的花，美極了?！保ㄒ曈X）“噓，閉上眼睛聽那雨聲！那是天使在歌唱，那歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，乃至心也跟著跳躍，跟著舞動。盡情地接受雨的祝福吧！”（聽覺）“咦，一股清幽的泥土香味隨著呼吸進(jìn)入身體，融化在心里，舒服極了，身體仿佛在清香里拂動，正飄向天空，遨游星河?！保ㄐ嵊X）（感覺）
（2）運(yùn)用藝術(shù)感官：《荷塘月色》：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！保ń栌寐犛X之感寫嗅覺）
3.2 環(huán)境烘托，景物渲染。
景物描寫的作用主要有：（l）寫景襯托人物心情；（2）寫景點(diǎn)明時令、地點(diǎn)；（3）寫景表現(xiàn)物關(guān)系；（4）寫景表現(xiàn)人物性格。
3.3 自然真切巧抒情。
“感人心者，莫先乎情?！笔闱槭且盐恼聦懙酶袆尤耍砸鹱x者共鳴。要在字里行間流露出自己的真情實(shí)感，含蓄卻真切，即間接抒情，如借景抒情、詠物抒情、敘事抒情等。也可直抒胸臆，酣暢淋漓地傾瀉出濃烈而真摯的情感，即直接抒情，如呼告式、頓悟式、反復(fù)式等。
全面分析中學(xué)生記敘文寫作存在的問題，主要存在這幾方面：一、文體“四不像”[1]。說是記敘文，文章沒有具體的人和事，說是議論文，文章缺乏說服力。二、文章平鋪直敘，沒有懸念。最大問題在于以敘代描[2]，情感失真。文章全篇沒有一個具體詳細(xì)的故事，通篇往往是對自己所經(jīng)歷的一個事件的概括敘述，沒有生動形象的描寫。學(xué)生往往把所要表達(dá)的意思通過干巴巴的文字直接告訴讀者，而不是通過故事讓人物自己去說、去做。這樣的文章缺乏再現(xiàn)當(dāng)時人、事的魅力，也就是缺少讓人感動的大環(huán)境，較少能以情感人[3]，引起讀者情感上的共鳴。而情感是文章的生命，尤其是記敘文的生命?！独蠚堄斡洝返淖髡邉Ⅸ樥J(rèn)為“靈性生感情感情生哭泣”，《離騷》、《莊子》、《史記》、《紅樓夢》莫不如是。那么，考場記敘文如何才能表達(dá)真情實(shí)感呢？
一、述親身經(jīng)歷
寫作需要生活，越是親身經(jīng)歷過、體驗過的生活，寫在文章中往往就越真實(shí)，越感動人。寫別人的故事，自己不能融入其中，感情體驗不深，感動不了自己，更感動不了別人。這就告訴我們，作文選材要選那些自己融入其中的、自己被深深感動了的材料，只有自己先感動了，才能感動別人。大凡偉大的作品，都是作者自己濃烈感情的結(jié)晶。所以我們要盡量從自己經(jīng)歷的生活中篩選素材。
二、遵生活真實(shí)
感情往往寄寓在一定的事情中，感情“真”首先需要事情“真”。 作文要盡量寫自己經(jīng)歷過的事，但有時，從自己的經(jīng)歷中找不到恰當(dāng)?shù)牟牧?，或者說自己真正經(jīng)歷過的事情不足以表現(xiàn)文章的主旨。真實(shí)固然好，但強(qiáng)調(diào)“真實(shí)”不是說不能虛構(gòu)而是說虛構(gòu)的情節(jié)也應(yīng)該符合生活的必然規(guī)律。
文學(xué)并不是現(xiàn)實(shí)生活的拷貝，文學(xué)來源于現(xiàn)實(shí)生活，卻高于現(xiàn)實(shí)生活[4]。文學(xué)是對現(xiàn)實(shí)生活的再加工，允許對自己經(jīng)歷過的事或別人經(jīng)歷過的事作一定的糅合和改造。換句話說，作文中的事并不是自己完全或真正經(jīng)歷過的。
那虛構(gòu)的故事能不能給人真情實(shí)感呢？應(yīng)該說，虛構(gòu)也能做到有真情實(shí)感，關(guān)鍵是要注意這兩點(diǎn)：一是這種事，自己雖然沒有經(jīng)歷過，但現(xiàn)實(shí)生活中必定會有，別人肯定經(jīng)歷過。大多數(shù)作家筆下的主人公都不可能在現(xiàn)實(shí)生活中完全存在，但我們總能在現(xiàn)實(shí)生活中尋找到他們的影子。二是要模擬相應(yīng)生活情景，把自己置于其中，仔細(xì)地想一想：假如我在那個時間、那個場所，遇到那樣的事會怎么樣呢？
作文是真實(shí)思想的負(fù)載，真實(shí)情感的沉淀，真實(shí)自我的釋放。真實(shí)是作文的靈魂[5]。只有真實(shí)的東西才有感染力和生命力。
三、寫故事，明人事要素
記敘文必須寫好人事要素，有具體可感的故事，文中作者感情的抒發(fā)，情感的宣泄必須借助故事這一載體[6]。化虛為實(shí)顯真情，記敘文不能只有空洞的口號，必須選取真實(shí)可感的生活畫面展開描寫，才能讓文章血肉豐滿?？梢詫懸患拢部梢赃x取幾個生活片段連綴成篇以體現(xiàn)文章的中心。這里重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)記敘，有的同學(xué)寫起文章來只是一味地抒情卻忽略了具體的記敘，所寫情感也就無所依托。須知感情的來龍去脈需要通過記敘來交代。
寫好人物是根本，寫好典型事件是關(guān)鍵。在作文過程中，要盡量寫清楚相關(guān)的人事要素。人，主要是單位、姓名、年齡、相貌、性格等;事，主要是起因、經(jīng)過、結(jié)果等。要使文章感情豐富血肉豐滿使讀者在不知不覺中進(jìn)入作者的情感世界而受到感染，必須有真實(shí)可感的故事。
四、運(yùn)用多種表達(dá)方式
要寫好真摯的感情就必須綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式[7]，起碼必須有記敘、描寫、抒情、議論四種。記敘文常見的表達(dá)方式是記敘和描寫。記敘和描寫相結(jié)合，是記敘文寫作的基本要求。記敘是通過一般的敘述，把人物或事件及其相互關(guān)系變化介紹給讀者，使讀者對事物的發(fā)展全貌有一個清晰的了解;描寫是在記敘的基礎(chǔ)上，用生動形象的語言，把人物、事件、景物存在與變化的具體狀態(tài)作精細(xì)的描繪，造成一種令讀者如見其人、如聞其聲、如臨其境的感覺，使讀者受到藝術(shù)感染。 那些只有故事框架、概括敘述和空洞議論而缺乏具體生動的描寫的記敘文絕不是好的記敘文。好的記敘文應(yīng)該充滿著生動形象的描寫，在考場上，切忌以敘代描，要想使自己的記敘文獲得高分，就要善于通過生動的描寫揭示出鮮明的主題。
為了讓記敘過程流露感彩，還需要輔之以抒情表達(dá)方式;為了讓記敘的人和事有意義，還需要輔之以議論表達(dá)方式。綜合表達(dá)方式的靈活運(yùn)用，可以使記敘文變得更有表現(xiàn)力，更具感染力。
五、增多細(xì)節(jié)描寫
真情實(shí)感離不開生動的、典型的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的多少和真實(shí)與否，反映出作者對生活的體驗程度，也直接關(guān)系到文章的真情實(shí)感。如果文章中都是些籠統(tǒng)的、概括的敘述，即使是親身經(jīng)歷過的，也往往會給人不真實(shí)的感覺。細(xì)節(jié)不細(xì)[8]，這個"不細(xì)"，就是指它的作用不小。曹文軒說“寫作不過就是真實(shí)地 、充分地 、獨(dú)特地表達(dá)自我的一種方式， 當(dāng)我們心底的真情爆發(fā)了噴涌了，當(dāng)我們的文字個性化了細(xì)節(jié)化了的時候， 我們筆下的作文就一定會打動人心?！?/p>
人的成長變化往往是在一些不經(jīng)意的小事上表現(xiàn)出來的。而最能撩動我們心弦的也往往是一些小事。我們要善于選取一些有豐富內(nèi)涵能感動人的一些細(xì)小材料以小見大在平淡中見真情于細(xì)微處見精神。
六、表露潛在意識
潛在意識，也叫潛意識，指的是人的深層意識。有許多人，在許多場合想到的意思，往往不能說，不便說，或者不該說，不敢說，想到的而沒有說出來的話就是潛意識。但在作文時，它在很大程度上受到抑制這樣寫出來的作文，當(dāng)然就沒有真情實(shí)感。因此，要想作文有真情實(shí)感，最好大膽一些，充分展露自己的潛意識，心里是怎樣想的，就怎樣寫。有真情實(shí)感固然好，但千萬不要以為只要是真情實(shí)感就可以入文。應(yīng)當(dāng)知道，只有高尚的真情實(shí)感，才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。因此，要達(dá)到“以情動人”的效果，所抒之情必須符合真善美的人性定位。 我們有的同學(xué)喜歡羅曼蒂克情調(diào)喜歡寫“淚”“愁”“無端的煩惱”或超脫現(xiàn)實(shí)的自由，這些情感往往缺乏積極意義是不符合時代主旋律的。為此我們應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會、關(guān)注人生增強(qiáng)他們的社會責(zé)任感培養(yǎng)他們昂揚(yáng)奮發(fā)的思想情感。
脫去浮華的外衣，化絢麗為平淡，讓作文走向本色，走向生活，走向心靈，在生活中感悟，在細(xì)節(jié)中蘊(yùn)涵豐富，在心靈中展現(xiàn)個性。就讓我們用我手寫我心[9]，用我心抒我情，情滿人間花自開！
參考文獻(xiàn)：
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在英語教材中，特別是初中，每課都有顯眼的話題，談?wù)摬煌氖虑?。因此，學(xué)生們在輕松、愉快的課堂氣氛中換口味，學(xué)生們積極好奇地動手，動口和動腦來學(xué)英語。然而，學(xué)生們在寫作天地里或多或少存在一些困難。例如：（1）束手無策。（2）不知道怎樣用英語表達(dá)出來。（3）學(xué)生對自己的構(gòu)思寫出來的內(nèi)容沒把握。
要改變學(xué)生出現(xiàn)的問題，特別是學(xué)生用英語寫記敘文出現(xiàn)的問題。我在英語教學(xué)過程中積累和探究了一些值得師生借鑒的教學(xué)方法和經(jīng)驗。如下：
一、讓學(xué)生了解記敘文的一些知識。例如：記敘類文體常稱為“記敘文”。它是一種通過真實(shí)地記人、敘事、寫景、狀物來反映社會生活，表達(dá)作者思想情感的文體。記敘文的特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：具體的時間、地點(diǎn)、人物、事件和因果五要素；講究真實(shí)性，這是一種社會真實(shí)，同文學(xué)作品中的藝術(shù)真實(shí)有著本質(zhì)的區(qū)別；以記敘、描寫為主要的表達(dá)手法，同時兼有抒情、議論和說明等。其結(jié)構(gòu)上主要以時空為序，也兼有邏輯式，情感式；語言具體簡潔、含蓄；它主要作用于讀者的情感。記敘文的寫作要強(qiáng)調(diào)：內(nèi)容真實(shí)，所記敘的人物、事件、景物都必須是客觀存在的真人真事真景，不允許進(jìn)行藝術(shù)想象和虛構(gòu)。
二、了解記敘文主要通過記敘和描寫人或記事的。
人物記敘主要要求寫出人物的性格，使文章的主題得到整準(zhǔn)確、鮮明、深刻地表現(xiàn)。英語教材中，人物描寫的方法很多：有外貌描述、心理描述和行為描述等。如：
（1）描寫人的性格時，用kind 、friendly、selfless、serious、forgetful、cruel、careful、careless、greedy、optimistic等詞。
（2）描寫人的外貌特征時，常用tall、short、fat、thin 、strong、weak、handsome、beautiful、gentle、pretty、ugly等詞。
（3）描寫人的心理感受時，常用pleased、happy、glad、sad、lonely等詞。
（4）描敘人物的家庭成員時，常用grandmother 、grandfather、father、mother、sister、brother、cousin等稱呼。
（5）描敘人物的職業(yè)時，常用assistant、businessmen、teacher、student、carpenter、cook、clerk、driver、engineer、guide、office-work、policeman、postman、farmer、soldier、singer等詞。
根據(jù)題目的要求，首先讓學(xué)生明確描寫的目的，恰如其分地潑灑筆墨；其次要使美在真實(shí)自然中流露，要重點(diǎn)突出，特點(diǎn)鮮明，再次把作者主觀的愛憎感情 “潤物無聲”地滲透到自己的描寫中 ，有鮮明的傾向性。所讓學(xué)生可選用以上的褒、貶詞描敘，以增強(qiáng)作者的情緒來體現(xiàn)主題思想。
三、事件記敘文的寫法特別注意把事件發(fā)生、發(fā)展和結(jié)實(shí)的過程寫完整，變化明白，把記敘的要素一一告訴讀者，使記敘的內(nèi)容有一定的完整性；線索清楚，要有一條貫穿全文的脈絡(luò)，把人物活動和事件發(fā)展凝聚成為一個有機(jī)整體；波瀾起伏，記敘不能一馬平川，平鋪直述。而要 跌宕生姿，以加深讀者對內(nèi)容的印象。這樣使讀者對該事件有個清楚的完整的了解。
四、寫人敘事類英文題時，指導(dǎo)學(xué)生分組說一說或同桌商討，各抒己見，自由聯(lián)想，不受限制，理清思路。教師在作適當(dāng)?shù)闹v述和歸納，使學(xué)生對題目的主要內(nèi)容和大體框架有全面的了解。要提高合作寫作的效率，教師給學(xué)生提供充分的操作、探究、討論、交流的時間，讓學(xué)生每個都有發(fā)言的機(jī)會和相互補(bǔ)充、更正、辯論的時間，使不同層次學(xué)生的智慧得到發(fā)揮。因此，學(xué)生在寫作表達(dá)時就不會束手無策了。
五、英語寫作要求學(xué)生掌握更多的詞匯和句型。關(guān)鍵要學(xué)生大量閱讀英語積累詞匯和句型，在閱讀中認(rèn)真觀察詞語不同語境或句型中的不同用法。隨時鼓勵學(xué)生把已掌握的詞匯運(yùn)用到自己的寫作中，真正做到用詞恰當(dāng)，語法正確，語句通順，言簡意賅。
中學(xué)課本均屬精讀內(nèi)容，學(xué)生應(yīng)把課本中的知識學(xué)透記熟，把課文背熟，夯實(shí)英語基礎(chǔ)，為寫作打好語言基礎(chǔ)。通過背課文（1）有利于對課文的理解。課文背得越熟，便理解越深刻，知識就會鞏固得越好，學(xué)生會從中得到成功的經(jīng)驗，激發(fā)嘗試寫作的意識。（2）能增強(qiáng)學(xué)生英語 語感，正確的英語語感不但能幫助學(xué)生正確的閱讀文章，理解文意，也能幫助學(xué)生準(zhǔn)確得寫作。（3）有利于學(xué)生模仿寫作，背課文，一些句子就會在心中生根發(fā)芽，學(xué)生就會有意無意地模仿這樣的句子進(jìn)行寫作。課文中的句子是 非常規(guī)范的，學(xué)生的 模仿寫作也會較規(guī)范，記憶中的句子也是學(xué)生寫作時處理句子的依據(jù)。
六、教師安排學(xué)生觀看英語電視節(jié)目，從中吸取教益和積累素材及模仿語言和語調(diào)，還可以使學(xué)生得到心情的放松。學(xué)生繪聲繪色地寫出教師意想不到的英語作文來。
七、教師善于指導(dǎo)學(xué)生在眾多報刊和書籍中尋找適合自己閱讀的英語短文和故事。學(xué)生在閱讀體味到讀書的快樂，吸取書中的詞語，豐富自己的知識，提高自己的英語思考能力，同時也在搜集寫作素材。要教會學(xué)生閱讀方法：（1）善于運(yùn)用詞典。詞典是學(xué)生身邊最近的老師，它會幫助學(xué)生解決閱讀中的生詞問題，應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生用詞典的習(xí)慣。（2）指導(dǎo)學(xué)生善于猜詞。英語中許多詞有多個詞義，通過上下文可判斷出具體某個句子中應(yīng)選擇的詞義，要求學(xué)生堅持課外閱讀，不斷豐富學(xué)生的英語知識。
1.如何寫人
寫人的記敘文是通過記敘人物對待事情的態(tài)度和表現(xiàn)，反映出人物的特點(diǎn)，即要能寫出人物在思想品質(zhì)、性格的脾氣、興趣愛好、技能專長等方面與眾不同的地方。為了寫好人物特點(diǎn)，可對人物的外貌、動作、語言、心理等方面展開描寫，這樣才能把人寫活，刻畫出具有鮮明個性的人物來。
寫好人物應(yīng)注意一下幾點(diǎn)：
（1）突出特征：特征是通過一個人對待事情的態(tài)度、具體行為等反映出來的。
（2）肖像描寫：肖像描寫也叫外貌描寫，就是具體描繪外貌特征（外形、音容笑貌、神態(tài)姿勢、衣著服飾等）。目的在于展示人的性格特點(diǎn)和精神面貌。同時要注意人物的年齡、身份、生活習(xí)慣等要素。
（3）動作描寫：動作描寫就是對人物的動作行為、舉手投足的描寫。動作是人的精神狀態(tài)的表白，人物的動作最容易表現(xiàn)其性格特征。動作描寫要準(zhǔn)確具體，因為把人的動作寫好了，人物才會栩栩如生，文章的內(nèi)容才更豐富。
（4）心理描寫：把人物在一定環(huán)境下心里想什么，怎么想的，為什么這樣想等，通過文字描繪出來，就是心理描寫。只有揭示人物的心理沖突，才能成功表現(xiàn)其性格特征。常見的心理描寫有以下幾種：①人物的內(nèi)心獨(dú)白，即用第一人稱“我”自言自語或內(nèi)心默念直接吐露人物的思想活動。②直接交代和說明心理活動。這種方法常用“想”“覺得”“認(rèn)為”等詞語來引述。③借人物的幻覺、夢境等間接手法表現(xiàn)出人物特殊的心理活動。
（5）語言描寫：語言是人物內(nèi)心活動的直接表露。要力求準(zhǔn)確、生動、口語化；通過語言反映出人物的性格、內(nèi)心活動和精神面貌；要注意抓住人物說話的語氣、神態(tài)和動作。
2.如何記事
為把一件事或幾件事、一個場面或一次活動記敘得具體明白，條理分明，就要按照記敘文六要素（時間、地點(diǎn)、人物、事件、經(jīng)過、結(jié)果）去寫。
記事時應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
（1）要有明確的中心：要通過寫事表明一個道理或表達(dá)一種思想感情。
（2）要有完整的事情經(jīng)過：記事，要寫清楚原因、經(jīng)過、結(jié)果，這樣事情才算完整。
（3）小學(xué)生記事，多寫自己的所見所聞、所做所想的平凡小事。要選擇親身經(jīng)歷的，熟悉的、感受深刻的、比較有意義的事情作為作文的材料。選材必須經(jīng)典，能夠從平凡的小事上來表達(dá)比較深刻的道理和閃光的思想。
（4）描寫要具體生動：要學(xué)會幾種常見的記敘方法：順敘、倒敘和插敘。比如寫活動，要安排好層次，先寫什么，后寫什么，再寫什么，動筆前就考慮好。還要寫好場面，既要注意表現(xiàn)各種人物在一定時間和環(huán)境中的不同神態(tài)言行，又要有對整個場面的勾勒，做到點(diǎn)面結(jié)合。
3.如何寫景
景物描寫包括自然風(fēng)景中的風(fēng)雷雨電、山川河流、城市村莊，社會環(huán)境中的風(fēng)俗人情、社會風(fēng)貌。記敘文中景物描寫有兩種：一種是以寫景為主，把景物作為描寫對象，描寫方法是按景物的位置，由遠(yuǎn)及近、由上而下、由里到外。或按相反的順序進(jìn)行記敘；另一種是以寫人為主的文章。描寫景物是為人物故事作背景的，也就是說作為事件發(fā)生、發(fā)展的自然環(huán)境，對人物活動、增強(qiáng)故事的真實(shí)性，起著十分重要的作用。
（1）仔細(xì)觀察，按一定的順序?qū)懢啊３Ｓ玫捻樞蛴校孩佟皶r變景異”。按早、中、晚時間的不同或春夏秋冬季節(jié)的變化，有順序地寫出景物的變化。②“移步換景”。即依據(jù)腳步的移
動或觀察點(diǎn)的改變，有條不紊地寫出景物變換的情況。
（2）動靜結(jié)合，寫好景物特點(diǎn)：在寫景作文中，也可以適當(dāng)?shù)貙懸恍┚爸械娜宋锘顒?，讓景、人、事互為交融，使文章更加生動?/p>
（3）以情觀景、借景抒情：寫景時不要忘記自己與景物的關(guān)系，要把自己的感情融于景色描寫之中，借景抒情，情景交融，寫出自己在觀景時的想法與感受。
4.如何狀物
狀物就是用語言文字把事物細(xì)致、準(zhǔn)確地描寫出來，使事物形象逼真地呈現(xiàn)在讀者面前。狀物的內(nèi)容很廣泛，可以是動物、植物，也可以是人工或自然形成的某種物體，如建筑物、工藝品等。狀物為主的記敘文重點(diǎn)在描述事物。它可分為靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫兩大類。靜態(tài)物指一般靜止?fàn)顟B(tài)的事物，如文具、玩具、家具、器具等。動態(tài)物主要是指獸、禽、魚、蟲等動物。寫靜態(tài)物，主要從形狀、習(xí)性、質(zhì)地、用途等方面描述。寫動態(tài)物，主要從外形、習(xí)性、活動和變化的狀態(tài)等方面來寫。
（1）怎樣狀寫動物：動物是能活動并有感覺功能的禽獸（包括昆蟲等）。在寫作時要注意描寫它們各自的生活習(xí)性、生物特點(diǎn)、動物情態(tài)。行文時可采用比喻、擬人等多種手法。
（2）怎樣狀寫器物：器物一般指生活用品、文具、玩具、工藝品等。描寫器物就是對物體作具體的描摹，說明物品的大小、形狀、質(zhì)地、構(gòu)造、色彩、用途等。
（3）怎樣狀寫植物：植物的范圍極廣，一般指花草樹木，它是狀物文章記敘的主要對象，要狀物寫好植物，就得觀察，熟悉它的主要特征、形狀、姿態(tài)、生長特性、顏色、氣味、作用及用途等。描寫時，首先要看其整體是什么樣子，然后看局部是由哪幾部分構(gòu)成，又分別是什么形狀，同時，個人的思想感情對狀物也起著極大的作用。
5.如何寫看圖作文
看圖作文有單幅作文和多幅圖作文兩種。寫單幅圖作文應(yīng)先仔細(xì)琢磨畫面上的人物、時間、地點(diǎn)、事件、景物等。確定主要內(nèi)容，然后再逐段記敘，有關(guān)細(xì)節(jié)就詳細(xì)描寫；寫多幅圖作文應(yīng)注意觀察畫面上所表現(xiàn)的事情發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物及事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果，分析它們之間的聯(lián)系，了解全過程。寫作時每幅圖不要平均使用筆墨，對能突出中心思想的重點(diǎn)畫面可詳細(xì)描述。此外還應(yīng)注意：①要抓住圖中的主要內(nèi)容，根據(jù)人物的表情、行動想象出人物的音容笑貌和語言、心理活動，根據(jù)事情的發(fā)生想象出發(fā)展、和結(jié)果；②看圖作文常常在圖畫部分外，還有文字說明或要求。這些說明或要求起著暗示、限制等作用，寫作時必須看清。
二、結(jié)構(gòu)指導(dǎo)
1.怎樣開頭
常用的開頭方法有：
（1）開門見山（2）介紹說明（3）下筆提問（4）描寫烘托（5）倒敘引人
（6）概括中心
2.怎樣過度
過渡的通用方法有：
（1）用過渡詞語過渡。（2）用過渡句過渡。（3）用過渡段過渡。
3.怎樣結(jié)尾
結(jié)尾的常用方法有：
（1）首尾照應(yīng)式。（2）總結(jié)點(diǎn)題式。（3）畫龍點(diǎn)睛式。
三、過程指導(dǎo)
1.怎樣審題
審題的通常方法有：（1）題眼審題法；（2）結(jié)構(gòu)分析法；（3）推敲詞義法；（4）反向?qū)忣}法；（5）比較審題法。
2.怎樣立意
立意的常見方法有：
（1）據(jù)題立意法；（2）據(jù)材立意法；（3）多向立意法；（4）以小見大法。
3.怎樣選材
選材應(yīng)注意的問題：
（1）緊扣中心；（2）確定詳略；（3）用意新穎。
4.怎樣構(gòu)思
構(gòu)思的方法是：
（1）動筆前把要寫的人、事、物在鬧中過一下“電影”，以便將作文的立意、選材、 結(jié)構(gòu)以及細(xì)節(jié)形成定格。
（2）運(yùn)用編列提綱的方法，將作文構(gòu)思的結(jié)果表達(dá)出來，然后依據(jù)提綱作文。
