序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

1 影視旅游的概念

影視旅游，是又一種新興的主題旅游方式，是一種影視制作與單純旅游活動相結(jié)合的旅游產(chǎn)品項目。在理論界比較普遍的定義是把影視旅游稱為“電影引致旅游”，即是在電影或電視里出現(xiàn)的某一場所對觀眾產(chǎn)生了吸引力或給其留下了深刻印象，吸引游客到影視拍攝地的旅游活動。

當前，學(xué)術(shù)界對影視旅游的定義一般有廣義和狹義之分，廣義的影視旅游包含的對象可以是自然景觀、人造景觀以及任何與影視相關(guān)的活動；而狹義的影視旅游一般是指影視拍攝基地或影視外景地因為吸引游客而引發(fā)的旅游活動。

2 我國影視旅游的形成原因

2.1 影視劇拍攝過程對游客產(chǎn)生吸引

好的影視作品能使游客對影視拍攝地產(chǎn)生興趣，增強游客對拍攝地的求知欲，促使游客前往旅游。影視旅游就是對鏡頭里拍攝到的自然和人文景觀進行專門宣傳和線路設(shè)計，從而推動電影電視觀眾轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的游客。電影電視的制作壞境、制作過程以及影視劇體現(xiàn)的獨特文化對觀眾產(chǎn)生吸引，觀眾也憑借實地的旅游而滿足自己的好奇心。

2.2 忠實觀眾的影視情結(jié)

不同時代的不同社會經(jīng)濟文化狀況，使得處在這個時代的人有著與時代相應(yīng)的心理特征，這種社會心理決定著著他們視野的選擇。以電影電視為代表的大眾傳媒創(chuàng)造了新的文化，促使觀眾實現(xiàn)影視旅游的根本原因是觀眾與時代的契合或觀眾的懷舊情結(jié)，一些經(jīng)典影片會喚起觀眾的懷舊情結(jié)。游客是為了印證、見證有意義的地方才進行影視旅游。這是觀眾特定的時代感和社會心理的表象，是影視旅游這種新的藝術(shù)產(chǎn)品與影視受眾心理達成了一致，促使旅游活動形成。

2.3 體驗經(jīng)濟時代來臨

人類在經(jīng)過農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、工業(yè)經(jīng)濟和服務(wù)經(jīng)濟時代之后，開始進入體驗經(jīng)濟時代。在這個時代的游客認為現(xiàn)代旅游除觀賞之外更在于一種身臨其境的參與與體驗。所以，游客進行影視旅游也是出于參與、體驗的心理動機。

3 我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀

我國影視旅游的開端，可以追溯到上個世紀八十年代，1987年，我國規(guī)劃的第一座影視拍攝基地――無錫影視城的建立，標志著我國影視旅游的正式興起。二十多年來，影視拍攝與旅游相結(jié)合，豐富了當今旅游活動的內(nèi)涵，也促進了當?shù)亟?jīng)濟社會等各方面的發(fā)展。總結(jié)我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀，可以從旅游資源發(fā)展情況和旅游市場開況兩方面進行分析。

3.1 影視旅游資源發(fā)展情況

影視旅游資源主要是指有著巨大旅游吸引力的影視拍攝場地和設(shè)施。影視拍攝地主要有兩種類型：影視拍攝基地和各種影視外景地。

1987年，無錫影視基地落成，中國影視旅游就此興起。無錫基地的影視旅游活動，對當?shù)氐纳鐣?jīng)濟發(fā)展起了顯著促進作用。近年來我國電影電視事業(yè)蒸蒸日上，更帶動影視旅游進一步發(fā)展，浙江橫店影視城、長春電影城、桂林影視城、寧夏鎮(zhèn)北堡西部影視城等一批影視城相繼在全國各地建成運營。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前我國已經(jīng)有大大小小的影視城40多座，還有20余座正在規(guī)劃建設(shè)中。

與影視城旅游同步，一些傳統(tǒng)旅游地也在影視作品的帶動下也成為熱點旅游地區(qū)。山西喬家大院，自第一部電視劇《上黨戰(zhàn)役》到最新的《喬家大院》為止，已參與了四十多部影視劇的拍攝。電影《臥虎藏龍》中竹林斗劍的精彩場面令人贊嘆，這場戲的外景地安徽黔縣翡翠谷竹林也因此成為黃山的熱門景點之一。廣西省憑借電影《劉三姐》已獲得四個多億的無形資產(chǎn)。云南省因電影《阿詩瑪》所得經(jīng)濟收益達到十幾億。

3.2 影視旅游市場開況

總體來說，我國的旅游市場近些年來一直是持續(xù)發(fā)展的，但其中的影視旅游市場卻隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的成長變化略有起伏，90年代是我國影視產(chǎn)業(yè)的一個低迷期，影視旅游市場也受到影響。進入21世紀以來，電影界通過一系列改革，重燃了社會各界投資電影的熱情。近年來，我國電視劇制作空前繁榮，作品產(chǎn)量與日俱增。由此帶來的廣大觀眾則順理成章地成為影視旅游的潛在消費者，不論是潛在旅游市場還是現(xiàn)實旅游市場，都有了明顯的回暖及發(fā)展。

目前， 影視旅游線路在我國經(jīng)濟較發(fā)達地區(qū)己經(jīng)成為旅游線路中的新熱點，影視旅游市場步入了一個快速發(fā)展時期。橫店影視城自建立以來旅游業(yè)發(fā)展迅猛，游客接待人數(shù)年增長率高達500%。以百年老店同仁堂為原型的電視劇《大宅門》也擁有大批香港觀眾。香港許多旅行社推出的北京游線路中，參觀《大宅門》原型同仁堂也是一項旅游項目。根據(jù)韓國旅游局對中國進行的“去韓旅游意愿調(diào)查”顯示， 74.9%的受訪者愿意去韓國旅游，而其中近半數(shù)表示要去游覽影視拍攝外景地。由此可見影視資源對于游客的吸引力。

4 中國影視旅游發(fā)展中存在的問題

4.1 影視城重復(fù)建設(shè)多，惡性競爭現(xiàn)象嚴重

影視城項目建設(shè)的高額資金投入性和經(jīng)營的高風險性決定了它必須采取少而精的發(fā)展策略。但現(xiàn)在我國各地盲目建設(shè)的各種影視城旅游項目，大都片面追求經(jīng)濟利益而忽視科學(xué)規(guī)劃。央視無錫影視基地的良好效益，推動國內(nèi)眾多影視城的跟風建設(shè)。廣東南海影視城、河北琢州影視城、浙江橫店影視城等三十余座影視城紛紛建成。盲目的開發(fā)使得各影視城千人一面，毫無特色和競爭力，而且為吸引影視劇組來拍攝，都采用降低場地租金和門票的方式，使那些實力較弱的影視城最終退出市場。

4.2 產(chǎn)品開發(fā)模式單一，缺乏旅游吸引力

在我國，影視旅游的開發(fā)簡單的等同于影視拍攝基地的開發(fā)，影視旅游的形式也簡單的拘泥于傳統(tǒng)的參觀游覽，其它形式的影視旅游活動非常少。而現(xiàn)代游客已不能再簡單地從影視基地的觀光功能中獲得滿足感，他們更加期待和注重的是旅游過程的參驗性，即參觀與體驗相結(jié)合，在影視拍攝景點中通過一系列實際的互動體驗活動，來感受影視作品帶給觀眾的情愫。所以目前仍以觀賞功能為主的影視旅游產(chǎn)品，難以滿足旅游者“體驗熒屏經(jīng)典”的愿望。

4.3 前期規(guī)劃不力，旅游功能薄弱

影視旅游是一項新型主題性旅游項目，旅游前期規(guī)劃是否完善直接關(guān)系到此類項目的成敗。但我國很多影視旅游項目只追求經(jīng)濟利益，盲目開建卻沒有科學(xué)的規(guī)劃和指導(dǎo)，結(jié)果狀況頻出。如在開發(fā)中只重視影視拍攝設(shè)施的規(guī)劃而忽略了突出旅游，或者只重視旅游而忽略影視，產(chǎn)生了諸如景區(qū)規(guī)劃不合理、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)混亂等問題。當前我國影視城大都只重視拍攝設(shè)施建設(shè)，忽視旅游功能的完善，使游客難以滿足自己的消費需求，從而也限制了影視城旅游的發(fā)展。

4.4 拍攝活動管理松散，旅游資源破壞嚴重

影視拍攝過程需要大量的人力參與，并搭建足夠的人工設(shè)施，但在自然風景旅游地，過多的拍攝活動和臨時設(shè)施建設(shè)卻給旅游資源造成了巨大的破壞，由于相關(guān)部門管理松散、劇組人員生態(tài)保護意識淡薄，導(dǎo)致“拍攝毀景”事件屢屢發(fā)生。電視劇《申雕俠侶》拍攝時，對九寨溝的神仙池景點造成了嚴重的破壞。電影《無極》在香格里拉拍攝后遺留下的臨時設(shè)施也對景區(qū)環(huán)境造成了破壞。

5 關(guān)于我國影視旅游發(fā)展的幾點對策

5.1 發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，提高影視作品質(zhì)量

影視劇作品的質(zhì)量是影視旅游良好開展的文化基礎(chǔ)。作為影視旅游的精品資源的影視產(chǎn)業(yè)是一種高科技產(chǎn)業(yè)，對人才、技術(shù)的要求很高，所以必須加強對影視人才的培養(yǎng)和影視技術(shù)的開發(fā)與引進，將國際上先進的制作理念同我國傳統(tǒng)文化特色結(jié)合起來，使影視作品得到質(zhì)的提升。同時，政府、電視臺及影視劇制作公司及演職人員也要積極合作，使影視作品質(zhì)量有顯著提升。

5.2 制定影視旅游行業(yè)準入標準，加大政府導(dǎo)向

影視旅游的運行需要巨大資本投資，又具有較高風險，因此必須獲得規(guī)模經(jīng)濟，要在激烈的競爭中脫穎而出。為避免我國影視拍攝基地同質(zhì)競爭的局勢繼續(xù)惡化，政府應(yīng)加大宏觀調(diào)控的力度，引導(dǎo)其從數(shù)量上向質(zhì)量上的做精、做強發(fā)展，而不是片面追求大面積。政府管理部門應(yīng)引導(dǎo)我國影視旅游產(chǎn)業(yè)科學(xué)健康的發(fā)展，加強宏觀調(diào)控，制定嚴謹?shù)男袠I(yè)準入標準和科學(xué)完整的審核規(guī)范。

5.3 突出影視特色，以創(chuàng)新思維推動產(chǎn)品開發(fā)-

為了解決影視旅游項目的存在問題，需要用一種創(chuàng)新思維來開發(fā)產(chǎn)品：如可以讓游客參演一些為他們編寫的迷你劇，來滿足游客想體驗影視拍攝的愿望；讓游客有機會與演員近距離接觸，滿足其追星欲求；創(chuàng)造研發(fā)高科技的旅游產(chǎn)品。橫店影視城創(chuàng)立的互動體驗式旅游項目就是業(yè)界借鑒的典范，如在其明清宮苑推出的 “皇宮游”項目及每周日舉行的與明星接觸的“明星見面會”， 推出“影視DV游”、“賽車自駕游”等特色旅游項目，依托中國傳統(tǒng)文化和影視資源，用互動參與的理念，開發(fā)出獨特的旅游產(chǎn)品。

5.4 加強理論研究，發(fā)揮實踐指導(dǎo)作用

目前，我國學(xué)者對旅游業(yè)的理論研究較為集中 ，但卻疏于研究正蓬勃發(fā)展的影視旅游，使得影視旅游的理論成果滯后于實踐的需要，也因此導(dǎo)致了我國很多影視旅游項目在開發(fā)過程中多走彎路，所以加強對該領(lǐng)域的理論研究勢在必行。就影視旅游的客體而言，要加強對產(chǎn)品開發(fā)條件、市場調(diào)研、可行性調(diào)查等課題的研究；就其消費群體而言，要著重研究游客參與此類活動的旅游動機、特征、消費方式等課題。同時，要注重理論聯(lián)系實踐，使得中國影視旅游在科學(xué)理論的指導(dǎo)下快速發(fā)展。

6 結(jié)語

本文簡要概述了在中國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀，并對影視旅游更好發(fā)展提出幾點對策。影視旅游涉及影視業(yè)和旅游業(yè)兩大產(chǎn)業(yè)，因而具有廣泛的研究領(lǐng)域，學(xué)生的能力和資料有限，本文的問題與糾紛在所難免，希望教師和專家可以理解。

【參考文獻】

[1]劉濱誼，劉琴.中國影視旅游發(fā)展的現(xiàn)狀及趨勢[J].旅游學(xué)刊，2004（6）：77-81.

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中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1674-0432（2013）-04-0205-2

有人說，氣象影視節(jié)目是一座橋梁，她為億萬農(nóng)民朋友在通往豐收的道路上奠定了關(guān)鍵的基礎(chǔ)，是農(nóng)民朋友進行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工作的一顆黃金指南針。

實如所言，我國自古是一個農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大國，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)在我國的社會產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和社會和諧穩(wěn)定方面確實發(fā)揮了極為重要的作用。改革開放以來，隨著科學(xué)技術(shù)和配套服務(wù)體系的建立，我國的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)呈現(xiàn)出穩(wěn)定增長的局勢。根據(jù)國家統(tǒng)計局最新數(shù)據(jù)顯示，2012年全國糧食總產(chǎn)量58957萬噸（11791億斤），比2011年增加1836萬噸（367億斤），增長3.2%?？v觀我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的穩(wěn)定發(fā)展局面，電視技術(shù)和氣象影視節(jié)目的發(fā)展在其中發(fā)揮了巨大作用。那么當前，我國氣象影視節(jié)目，特別是省級電視臺的氣象影視在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)服務(wù)中的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問題是什么？其又能有什么樣的改進？同時我們對未來氣象影視節(jié)目發(fā)展的推動和促進策略又有哪些？這是本文主要研究和闡述的話題。

1 我國氣象影視節(jié)目在農(nóng)業(yè)服務(wù)中的發(fā)展現(xiàn)狀

伴隨著我國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展，氣象影視節(jié)目在我國已經(jīng)走過了幾十年的歷程。在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面，氣象影視節(jié)目對我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動已經(jīng)形成了很好的服務(wù)性作用。從目前我國省級電視臺的氣象影視節(jié)目整體來看，其不僅能提供天氣、溫度、濕度等基本農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需求信息，同時也能對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動提出相應(yīng)的指導(dǎo)性意見。特別是在對特殊天氣和災(zāi)害天氣的預(yù)防預(yù)警上，其能夠起到很好的警示和防范性作用。但是從未來我國的農(nóng)業(yè)發(fā)展趨勢和氣象影視節(jié)目的發(fā)展空間來看，特別是從國外同行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗來看，我國的氣象影視節(jié)目對農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的服務(wù)確實還存在一些不足，其主要體現(xiàn)在以下三個方面。

1.1 服務(wù)時效性不夠充分，節(jié)目整合能力不強

從目前我國的電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來看，我國農(nóng)民對于電視媒體的依賴程度要遠遠高于其他媒體，收看時間和信任度也最強。但是從現(xiàn)在的節(jié)目發(fā)展情況來看，在節(jié)目的制作方式、服務(wù)方式以及媒體整合方面還有很多不足。

首先，我國省級電視臺的氣象影視節(jié)目的服務(wù)時間相對單一，通常集中在晚6點至7點之間，缺乏一種常態(tài)化和全天化的服務(wù)方式，時效性理念體現(xiàn)不夠充分，從而為觀眾掌握信息造成了很多不便。

第二，節(jié)目形式相對單一，缺乏多種類、多形式、圖文并茂的節(jié)目方式。

第三，我國土地遼闊，地大物博，每個省份，甚至是每個省份的不同市和地區(qū)都有自身的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)特點。但從節(jié)目的角度來看，目前我國省級電視臺的氣象影視節(jié)目的信息質(zhì)量還相對不高，節(jié)目的科學(xué)性和針對性還不足夠強。

1.2 節(jié)目資源利用不夠豐富，部門合作有待提升

從綜合角度來看，目前我國許多省級氣象影視節(jié)目的資源利用相對還不豐富，和其他一些相關(guān)部門之間缺乏聯(lián)系性和互動性，從而限制了節(jié)目的發(fā)展。

首先，在節(jié)目制作質(zhì)量上，很多省份的氣象影視節(jié)目的信息量不足，缺乏對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面的實際性和指導(dǎo)性意見，節(jié)目的科學(xué)性難以得到充分體現(xiàn)，缺乏參考價值和信息利用率。

第二，與農(nóng)業(yè)及相關(guān)部門缺乏合作。氣象影視節(jié)目是一個以社會多方面為服務(wù)出口的服務(wù)平臺，特別是與農(nóng)、林、水等相關(guān)部門的合作則更為重要，但從目前發(fā)展來看，很多省電視臺的氣象影視節(jié)目與相關(guān)部門合作關(guān)系和力度相對較弱，缺乏相關(guān)部門的技術(shù)和資源支持，很難做出高質(zhì)量、多資源的節(jié)目。

第三，目前很多氣象影視節(jié)目只停留在簡單的數(shù)據(jù)共享階段，而對于更進一步的視頻音頻資料、圖片、圖表等資料的共享方面做的還很不夠，需要進一步豐富強化。同時，在節(jié)目的服務(wù)時效和服務(wù)針對性方面，還有很大的精細空間和提升空間。

1.3 節(jié)目的品牌意識不強，發(fā)展空間不足

隨著我國電視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，商業(yè)化和品牌意識正在逐漸增強，觀眾越來越注重節(jié)目的品牌效應(yīng)和社會效應(yīng)，這也是當前我國很多氣象影視節(jié)目所缺乏的。

首先，節(jié)目的品牌意識不強，服務(wù)性體現(xiàn)不夠，不能很好地以農(nóng)民受眾人群來制作節(jié)目。

第二，很多節(jié)目不能樹立不斷發(fā)展的意識，不能做足服務(wù)功能，不能有效提升收視率和關(guān)注度。

第三，節(jié)目的媒體傳播渠道相對單一，新媒體操作和開發(fā)能力不強，傳播范圍、傳播能力以及傳播形式存在著許多的提升空間。

2 氣象影視在我國農(nóng)業(yè)服務(wù)中現(xiàn)存問題的解決策略

從之前的研究和分析中我們能夠看到，當前我國省級電視臺的氣象影視節(jié)目在發(fā)展上確實存在許多問題和發(fā)展的空間，需要行業(yè)和相關(guān)人士給予重視和解決。所以從現(xiàn)存問題來看，其問題解決可通過以下幾方面途徑進行實施與改進，以達到理想的節(jié)目發(fā)展效果。

2.1 節(jié)目時效性、針對性與整合能力的增強

第一，增強節(jié)目的時效性和播出頻次。天氣預(yù)報主題性節(jié)目可以每天分為三個時段進行播出，同時，主要的氣象信息和農(nóng)作內(nèi)容可以用文字的形式進行多時段的滾動播出，使觀眾及時掌握最新氣象資訊。

第二，在節(jié)目中增強農(nóng)業(yè)服務(wù)的地區(qū)針對性，使全省各個市和各個地區(qū)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)都能夠在節(jié)目中得到符合自身實際農(nóng)業(yè)生產(chǎn)需要的信息，真正發(fā)揮氣象影視節(jié)目的地區(qū)作用。

第三，節(jié)目形式單一方面?？梢栽跉庀蠊?jié)目中增加視頻、圖片、圖表等資料，增強觀眾對于節(jié)目信息的吸收與理解，提升節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性。同時，可以開設(shè)專門的氣象農(nóng)業(yè)節(jié)目，也可在每天的主要氣象節(jié)目中開設(shè)農(nóng)業(yè)板塊，進一步提升農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的服務(wù)性。

2.2 充分利用節(jié)目資源，豐富信息、提升相關(guān)部門合作力度

第一，對于提升節(jié)目資源，提升信息的利用率和實用性方面。氣象影視節(jié)目可以充分發(fā)揮自身的為農(nóng)服務(wù)作用，提供充分而詳盡的相關(guān)農(nóng)業(yè)信息。這些信息不僅應(yīng)包括主要的氣象資料，還應(yīng)當包括天氣趨勢、災(zāi)害預(yù)警、糧食產(chǎn)量預(yù)報、主要農(nóng)作物成長狀況、面積提取和相關(guān)估算、病蟲害情況和防護要點等等。

第二，強化部門合作。要取得一手信息，同時最大限度提高節(jié)目信息的實用性效能，就要最大力度地加強和農(nóng)、林、水等相關(guān)部門之間的合作，提升合作質(zhì)量。關(guān)鍵在于，要在合作基礎(chǔ)上建立起一個信息交流平臺，使所有信息能夠得到第一時間的分享并發(fā)揮服務(wù)作用。另一方面，也可邀請相關(guān)方面的專家進行節(jié)目制作，從而提高節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性。

第三，在信息交流方面。要使部門之間的信息交流分享平臺得到最大程度的功能發(fā)揮，就要豐富信息的內(nèi)容和形式，要將視頻、音頻、數(shù)據(jù)、圖片等多種資料進行及時的資源分享。同時，要對信息的作用性和實效性進行實效化的檢測，從而為信息平臺和節(jié)目制作提供反饋和保障。

2.3 增強節(jié)目品牌意識，提升節(jié)目發(fā)展空間

第一，在經(jīng)濟社會飛速發(fā)展的當前，品牌價值是節(jié)目社會影響力的標志，使節(jié)目生存與發(fā)展最好的保障。要做到品牌價值的提升，不僅要注重之前我們闡述的收視率和服務(wù)性，更要注重節(jié)目自身的包裝和宣傳。而從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)服務(wù)的角度，可以將農(nóng)業(yè)服務(wù)作為一個標志性的節(jié)目品牌進行宣傳，從而使廣大農(nóng)民朋友不斷提升對節(jié)目的認知度和依賴度，節(jié)目的品牌價值和社會影響力也將不斷提高。

第二，在與時俱進、不斷創(chuàng)新方面，國外的一些氣象影視節(jié)目給予了我們很多的借鑒經(jīng)驗，特別是在氣象影視的農(nóng)業(yè)服務(wù)方面，美國的各大電視臺都已經(jīng)將節(jié)目的專業(yè)性和科學(xué)性做得較為完善，甚至也在節(jié)目中增加了許多娛樂性和生活服務(wù)的色彩，值得我國行業(yè)工作者學(xué)習和借鑒。

第三，在媒體資源利用和拓展方面，在科技飛速發(fā)展的現(xiàn)代，只將自身的節(jié)目固定于電視媒體，其帶來的結(jié)果不是停滯不前，而是不斷落后。所以在做好節(jié)目質(zhì)量的同時，我們必須不斷拓展節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)、廣播、報紙等其他媒體的合作形式和空間，進一步增強節(jié)目的傳播力和影響力，發(fā)揮傳播能力和服務(wù)性作用。

“精誠所至、金石為開?！睆闹暗姆治鲅芯縼砜?，我國氣象影視在為農(nóng)服務(wù)的發(fā)展空間是廣闊的，需要我們每一位行業(yè)工作者用不斷發(fā)展和不斷提升的意識和行動做好自身工作，推動行業(yè)前進，從而用高質(zhì)量的氣象影視節(jié)目為我國農(nóng)業(yè)發(fā)展做出貢獻。

參考文獻

[1] 張建華.農(nóng)業(yè)氣象節(jié)目之我見[C].氣象影視技術(shù)論文集，

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科技的迅速發(fā)展使得人們的眼界和思想不斷的進行沖擊和發(fā)展，現(xiàn)代媒體產(chǎn)業(yè)也進入了并購重組發(fā)展的時期，市場發(fā)展速度較快，競爭與機遇并存，存在的方式也發(fā)生著巨大的變化。計算機智能技術(shù)的發(fā)展帶領(lǐng)著傳媒產(chǎn)業(yè)朝著一個新的環(huán)境進行調(diào)整，我國傳媒行業(yè)也在自我創(chuàng)新發(fā)展的進程中不斷的得到發(fā)展。

一、傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀

我國傳媒產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟的發(fā)展下出現(xiàn)了自己所特有的特點，這些特點也是我國傳媒產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)狀下的具體境遇。

（一）涉及領(lǐng)域廣泛，發(fā)展速度極快

根據(jù)2013年我國文化傳媒板塊統(tǒng)計，我國發(fā)生了56僅并購的案例，涉及到影視、游戲、廣告和出版等多個領(lǐng)域，同比市場的價值也翻倍的增長，這種發(fā)展的速度在科技的引領(lǐng)下發(fā)展的更快，已經(jīng)發(fā)展成為了跨行業(yè)、跨地區(qū)的產(chǎn)業(yè)，極大的打破了行業(yè)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，促進產(chǎn)業(yè)優(yōu)化升級，符合我國發(fā)展戰(zhàn)略的同時，增加了我國文化發(fā)展的實力。

（二）傳媒行業(yè)的綜合性不斷加強

傳媒行業(yè)在進行并購重組計劃轉(zhuǎn)型時，跨行業(yè)、跨領(lǐng)域的行業(yè)之間進行已經(jīng)成為了一種趨勢。我國傳媒行業(yè)除本產(chǎn)業(yè)進行聯(lián)合，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，增加產(chǎn)業(yè)的競爭力的同時，還加大了與電信業(yè)、計算機技術(shù)、金融業(yè)等多重靈域的融合，在帶動經(jīng)濟增長的同時，也開辟了傳媒業(yè)發(fā)展的新趨勢和新熱點。在現(xiàn)況下，傳媒行業(yè)和游戲行業(yè)、科技行業(yè)相結(jié)合進行創(chuàng)新和發(fā)展已經(jīng)屢見不鮮，我們常看的影視劇品也一改往常的發(fā)行方式，轉(zhuǎn)向依靠網(wǎng)絡(luò)這個品臺進行游戲和作品的雙重發(fā)展，必然的就會造成這個行業(yè)的綜合性，它不再需要單純依靠某一領(lǐng)域進行發(fā)展。

（三）并購的方式多樣

在我國，傳媒行業(yè)的并購重組方式主要包括橫向并購、縱向并購以及混合并購的模式。為了最大程度的擴大企業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模，減少企業(yè)發(fā)展的成本，提高經(jīng)濟效益而主要采取橫向并購的方式，我們了解最多的華誼兄弟，曾經(jīng)收購其他影視的股權(quán)，壯大自身發(fā)展的規(guī)模，增家經(jīng)濟實力。為更好的進行產(chǎn)品的流通，促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展的流暢度，可以進行傳媒產(chǎn)業(yè)的縱向并購重組。我們最熟悉的樂視網(wǎng)就曾經(jīng)完全購買花兒影視的股權(quán)，更好的將自身的產(chǎn)業(yè)和流通渠道相銜接。混合并購的方式就是結(jié)合橫向并購和縱向并購的特色，進行多元哈的經(jīng)營方式，在很大程度上降低企業(yè)的并購風險，提高盈利能力，也是現(xiàn)狀下最常見的并購模式。

（四）國際化進程加快

隨著世界經(jīng)濟發(fā)展一體化的進行加快，世界越來越小，不同的人們之間的交流不斷加強，我國傳媒行業(yè)的國際化進程也在進行。從世界范圍內(nèi)看，從2000年開始，傳媒行業(yè)突破了國界的限制，在科技時代下尤其是計算機智能技術(shù)的發(fā)展，大量信息進行交流和交換，在這樣的大背景下，我國傳媒行業(yè)也走出國界，在世界的舞臺上演繹自己的精彩，雖然用大型的并購重組方式進行的極小，在科技化的這種情況下我們有理由相信我國傳媒產(chǎn)業(yè)的國際化進程將會得到進一步的發(fā)展。

（五）多種領(lǐng)域聯(lián)合發(fā)展的模式持續(xù)發(fā)展下去

首先，互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，例如百度、騰訊等公司近兩年來加大了對影視行業(yè)的收購，尤其是阿里巴巴近年來在各大影視行業(yè)的持股數(shù)不斷的增加，可以說是將科技領(lǐng)域和影視行業(yè)以及文化娛樂等多領(lǐng)域聯(lián)合起來，并且這種并購的模式呈現(xiàn)出擴大化的發(fā)展趨勢。傳媒行業(yè)進行并購重組在擴大企業(yè)規(guī)模、提高企業(yè)的競爭優(yōu)勢，降低生產(chǎn)的成本、增加經(jīng)濟效益，為企業(yè)占據(jù)更多的市場等多方面起著重要的作用。

二、我國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景展望

我國傳媒行業(yè)發(fā)展的不足，當今世界各行業(yè)的流通很大程度上與信息的收集與處理有著很大的關(guān)系，但我國信息行業(yè)發(fā)展較晚，相關(guān)的體系依舊不成熟、不完善，為了盡早的建設(shè)一個具有創(chuàng)新性代表性的傳媒行業(yè)體系，我們要清晰的認識到我們自身不足。誠如上文所言，我國傳媒行業(yè)在不斷的發(fā)展，進步速度快，但依舊存在不足。

（一）傳媒運行的法律規(guī)范有待健全

改革開放以來，雖然我國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大的變化，但在市場準入、市場的運營、相關(guān)的監(jiān)管體系建設(shè)方面依舊存在很大的不足，沒有嚴格的法律規(guī)范來做最后的保證，這樣傳媒產(chǎn)業(yè)運行的安全性、穩(wěn)定性就缺乏保障。

（二）傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理模式有待優(yōu)化

傳媒產(chǎn)業(yè)進行優(yōu)化結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)升級的時候，相關(guān)經(jīng)營管理的人才并沒有足夠的培養(yǎng)，且我國傳媒行業(yè)長期以來以行政手段進行的居多，在市場經(jīng)濟情況下進行產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級，尤其是進行產(chǎn)業(yè)的并購重組這種大型的變革時，更加應(yīng)該注意管理模式的改變，通過合理的管理模式實現(xiàn)不同文化、不同領(lǐng)域的融合。

（三）傳媒產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力的發(fā)展

傳媒行業(yè)向著綜合性和多領(lǐng)域的方向邁進，這就要求我們不斷加強對傳媒產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力不斷加強。首先，思想決定高度。我們要對傳媒行業(yè)的理論研究進行不斷創(chuàng)新，大膽設(shè)想，在新理論的帶領(lǐng)下不斷向前。其次，科技、人才、管理模式等多方面進行創(chuàng)新，在綜合了科技、經(jīng)營管理、影視行業(yè)等多領(lǐng)域的傳媒行業(yè)，需要我們不斷的進行創(chuàng)新，最大化的降低成本，增加經(jīng)濟效益和社會效益。

綜上所述，我國傳媒行業(yè)并購重組的現(xiàn)狀將會不斷擴展，在解決現(xiàn)有問題的同時，我國傳媒產(chǎn)業(yè)將會不斷的向前發(fā)展。

參考文獻：

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篇（4）

2.中美兩國影視產(chǎn)業(yè)國際競爭力的比較研究——基于全球價值鏈視角 

3.產(chǎn)業(yè)融合視角下的影視旅游發(fā)展研究 

4.影視節(jié)目名稱的法律保護路徑探析 

5.影視旅游研究:一個應(yīng)有的深度學(xué)術(shù)關(guān)照——20年來國內(nèi)外影視旅游文獻綜述

6.我國影視旅游發(fā)展與規(guī)劃探析 

7.國內(nèi)外影視旅游研究進展及啟示  

8.從韓劇旅游熱論中國影視旅游的深度開發(fā) 

9.“文化帝國主義”的傳播擴張與中國影視文化的反彈──加入WTO,中國影視藝術(shù)的文化傳播學(xué)思考

10.影視主題公園旅游體驗質(zhì)量研究——以無錫影視主題公園為例 

11.影視旅游者動機細分及其形成機制——新西蘭霍比特村案例 

12.影視型主題公園旅游開發(fā)“共生”模式研究及其產(chǎn)業(yè)聚落訴求——以央視無錫影視基地為例

13.影視湘西:想象共同體及其與湘西旅游的共生發(fā)展 

14.影視旅游:旅游目的地營銷推廣新方式 

15.中國影視文化產(chǎn)品“走出去”的問題與對策

16.論影視作品的法律關(guān)系  

17.高職高專影視動畫專業(yè)人才培養(yǎng)模式的探索與實踐

18.《紅樓夢》影視改編與傳播研究述評

19.影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀、影響及問題 

20.論影視動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建 

21.論影視翻譯課程的技術(shù)路徑 

22.中國影視旅游發(fā)展的現(xiàn)狀及趨勢 

23.影視旅游形成、發(fā)展機制研究——以山西喬家大院為例 

24.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究 

25.數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期制作中的運用 

26.論文學(xué)作品的影視改編 

27.影視大數(shù)據(jù):影視互動體驗與量化認知的根本

28.中國影視文化貿(mào)易現(xiàn)狀及原因分析

29.旅游目的地形象感知與游客旅游意向——基于影視旅游視角的綜合研究

30.我國影視城旅游發(fā)展的實證研究——以無錫影視基地、橫店影視城為例

31.影視主題公園游客旅游體驗質(zhì)量評價研究——以橫店影視城為例 

32.影視翻譯的語言特點及翻譯技巧

33.中國影視翻譯研究14年發(fā)展及現(xiàn)狀分析

34.影視翻譯──翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域 

35.影視文化時代大學(xué)生思想政治教育的對策 

36.影視史學(xué)的思考  

37.影視字幕翻譯的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢 

38.中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對策 

39.西方語境下的影視翻譯研究概覽 

40.中國的影視翻譯研究 

41.影視營銷對游客旅游決策影響實證分析——以張家界借力《阿凡達》營銷為例

42.影視字幕對詞匯附帶習得的影響

43.基于影視旅游動機的城市居民出游意向研究:以天津市為例 

44.影視的傳播與文學(xué)的接受 

45.功能對等理論在影視翻譯中的應(yīng)用 

46.民俗的影視整合及審美價值  

47.服飾是影視藝術(shù)無聲的語言  

48.影視拍攝對外景地旅游發(fā)展的影響分析——以浙江新昌、橫店為例 

49.中國影視貿(mào)易國際化目標市場選擇模型研究

50.新世紀以來文學(xué)作品的影視改編研究述評  

51.“韓流”給我國影視旅游的啟示  

52.旅游景區(qū)影視營銷模式研究  

53.影視教學(xué)法在初級階段日語語體教學(xué)中的必要性與可行性研究

54.體育影視作品及其價值取向探析 

55.大電影產(chǎn)業(yè)鏈的完善之路——長影集團影視資源衍生價值開發(fā)與影視文化拓展

56.影視人類學(xué)——人類學(xué)的擴展 

57.影視產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)深度契合研究  

58.中國影視文化貿(mào)易逆差形成的原因及對策分析 

59.中國影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對策 

60.論中國影視文化安全——基于韓劇與國產(chǎn)影視劇比較的視角 

61.全球價值鏈視閾下我國影視產(chǎn)業(yè)升級策略探究  

62.橫店:中國影視文化產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的一個樣本——基于共享性資源觀理論的案例分析 

63.簡論中、美、日三國當代動畫影視風格差異  

64.論影視藝術(shù)的文化屬性  

65.影視文化及其審美教育的理論與實踐 

66.影視旅游者旅游動機研究——鐵嶺龍泉山莊旅游者實證分析 

67.文學(xué)與影視:雙重視域中的糾結(jié)與互動

68.我國影視行業(yè)與影視教育現(xiàn)狀、問題及發(fā)展策略

69.從影視本體研究看文學(xué)與影視聯(lián)姻的必然 

70.體育影視價值解讀

71.影視城發(fā)展模式比較研究——以橫店影視城與鎮(zhèn)北堡影視城為個案

72.從改編到生成:尋找文學(xué)與影視的平衡  

73.關(guān)于嚴歌苓作品影視改編的思考 

74.影視文化三論(上) 

75.對影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)若干問題的思考 

76.日語高年級聽說課中影視教材的導(dǎo)入 

77.重視影視教育 培養(yǎng)電影思維——高校要建立正確的影視教育觀

78.論網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編  

79.論影視旅游及其“資源—產(chǎn)品”轉(zhuǎn)化  

80.淺析影視翻譯目的 

81.基于價值鏈的影視旅游產(chǎn)品開發(fā)研究以橫店影視城為例 

82.色彩在影視動畫中的審美意義

83.影視文化產(chǎn)業(yè)走出去研究——以江蘇廣電總臺為例

84.影視為出版造勢——對影視圖書出版的研究分析

85.中國影視翻譯研究十四年發(fā)展及現(xiàn)狀分析 

86.試論舟山海島的影視旅游 

87.當代影視文化傳播研究的歷史性轉(zhuǎn)向——兼論視覺文化傳播理論的現(xiàn)狀與發(fā)展 

88.受眾與影視品牌戰(zhàn)略發(fā)展的民族化思考——北京電影、電視觀眾基本情況調(diào)查分析

89.影視的網(wǎng)絡(luò)化傳播與大學(xué)生價值觀教育

90.旅游目的地推廣與影視旅游研究  

91.影視文化價值取向?qū)Υ髮W(xué)生價值觀的影響及對策 

92.國產(chǎn)影視作品的譯制與國際傳播

93.淺論構(gòu)建新媒體時代的公共氣象影視服務(wù)體系 

94.從民俗影視片的特點談非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護 

95.西方影視翻譯研究的最新發(fā)展——《影視翻譯:屏幕上的語言轉(zhuǎn)換》介評

96.傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體的沖突與交融

97.國內(nèi)外影視旅游發(fā)展研究綜述

98.從韓流看“影視表象”與“旅游地形象”的構(gòu)筑

99.基于影視藝術(shù)的教學(xué)資源建設(shè)新模式——網(wǎng)絡(luò)影視課件學(xué)

100.影視旅游者目的地形象感知及行為意向研究——以澳門為例  

101.建構(gòu)民族影視的核心競爭力——從傳媒變革看當代影視教育的方向

102.論影視語言的特性  

103.中國影視業(yè)在亞洲影視業(yè)新格局中的文化定位及其歷史使命 

104.翻譯目的論與影視字幕翻譯 

105.中國影視行業(yè)如何形成世界級競爭力 

106.“復(fù)仇”的“原型、儀式、跨文化性”——從《基督山伯爵》的影視改編談文學(xué)經(jīng)典的傳播現(xiàn)象

107.探析視聽語言在影視作品中的表現(xiàn) 

108.現(xiàn)代素質(zhì)教育理念下的影視教育 

109.論影視旅游產(chǎn)業(yè)機制與發(fā)展策略  

110.媒介融合背景下中國廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考 

111.貴州影視旅游開發(fā)現(xiàn)狀與發(fā)展思路 

112.浙江影視旅游的發(fā)展與營銷策略研究——以橫店影視城為例

113.從韓國影視旅游的成功談我國影視旅游的開發(fā) 

114.媒介融合背景下我國影視文化消費的趨勢與對策

115.我國影視城的旅游開發(fā)研究 

116.影視發(fā)熱 旅游升溫——談影視與旅游的產(chǎn)業(yè)聯(lián)姻 

117.論搭建我國影視產(chǎn)業(yè)保險體系的策略——以好萊塢影視保險體系為藍本

篇（5）

一、影視旅游的發(fā)展

（一）影視旅游在國外的發(fā)展

旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段就會出現(xiàn)影視旅游，它屬于一種專項文化旅游。影視旅游在西方又被稱作電影誘導(dǎo)旅游（movie induced tourism）。

20世紀五十年代，美國影視業(yè)競爭愈發(fā)激烈，老牌影視公司――環(huán)球影視公司為了沖出行業(yè)低迷的泥潭，采取少拍片以提高技術(shù)質(zhì)量的做法，把環(huán)球城作為好萊塢的一個旅游中心向旅游者開放，來增加收入進而更好地投入制片。與此同時，迪斯尼的創(chuàng)始人沃爾特?迪斯尼在洛杉磯和佛羅里達建立了融入影視藝術(shù)的迪斯尼樂園，即第一座以影視內(nèi)容為題材的主題公園，為公司開辟了新的天地。

除此之外，影視基地的經(jīng)營者還利用影視作品中所涉及的與旅游有關(guān)的事件、文化和活動等，大力發(fā)展當?shù)氐穆糜螛I(yè)，盡可能的延伸影視旅游產(chǎn)品的深度和廣度。比如，自1998年亞洲金融海嘯后，韓國旅游業(yè)一蹶不振，但是韓劇經(jīng)政策扶持后在海外市場龐大，人們對韓劇拍攝地的關(guān)注度空前高漲，很多游客前往韓劇外景地觀光旅游，正是借助這一點，韓國旅游業(yè)“起死回生”。

除影視作品內(nèi)容帶來的聯(lián)動之外，經(jīng)營者還抓住影視節(jié)所帶來的商機，從另一個層面發(fā)展了影視旅游的內(nèi)容空間。每年國內(nèi)外的影視節(jié)都能對舉辦地的文化和經(jīng)濟等產(chǎn)生不小的影響，更是可以刺激當?shù)氐穆糜螛I(yè)的發(fā)展。

（二）影視旅游在我國的發(fā)展

1987年，我國第一個影視拍攝基地――無錫影視基地建成，這也標志著中國影視旅游的正式興起。無錫中視影視基地自建成以來，不僅拍攝過超過一百多部的影視劇，還接待了數(shù)以百萬級的國內(nèi)外游客前來觀光旅游。隨著市場需求的不斷增大，更多的影視城開始了投資和建設(shè)。其中以橫店影視城所取得的成就最為耀眼和矚目。

二、影視旅游所帶來的影響

（一）促進了影視拍攝地經(jīng)濟發(fā)展

影視旅游對當?shù)刈钪苯拥挠绊懢褪情T票、餐飲和住宿等對經(jīng)濟的拉動與刺激，旅游景區(qū)的規(guī)模越大，相關(guān)從業(yè)人員的數(shù)目和素質(zhì)也會相應(yīng)地提高。同樣劇組的進駐也對當?shù)氐母鞣N產(chǎn)業(yè)，比如群演、道具出租、戲服制作、專業(yè)制景等產(chǎn)生積極的影響。此外，一部分旅游者會帶來巨大的資金和信息流動，這對當?shù)氐牡禺a(chǎn)、建筑、金融的發(fā)展都會產(chǎn)生深遠的影響。

（二）引發(fā)“影視營銷”熱

影視作品除了提供物質(zhì)與精神的享受之外，還吸引他們到電影的拍攝場地去旅游。其實，“旅游借勢影視營銷”之法在國內(nèi)外早已出現(xiàn)。曾經(jīng)大熱的韓劇《大長今》在我國熱播后，浙江省杭州市各家出境旅行社，紛紛推出“長今游”線路，并取得了顯著的經(jīng)濟效益。

三、橫店案例分析

以橫店集團作為經(jīng)濟支柱的橫店影視城位于浙江省金華市橫店鎮(zhèn)，由橫店集團投資興建的橫店影視城在拍攝影視劇的同時大力發(fā)展當?shù)氐穆糜螛I(yè)，經(jīng)過近二十年的發(fā)展與探索，橫店的各種旅游產(chǎn)業(yè)愈發(fā)完善。

（一）橫店影視城的發(fā)展概況

1996年，因為歷史片《》的拍攝缺乏外景地，橫店集團抓住機遇，邀請該片導(dǎo)演謝晉來橫店拍戲，并斥巨資打造了橫店影視城的第一個影視基地“廣州街”，之后，清明上河圖、秦王宮、香港街、江南水鄉(xiāng)等景區(qū)也被相繼建成，時間一晃二十年，橫店影視城已經(jīng)成為了目前亞洲規(guī)模最大的影視拍攝基地。

為了擴大規(guī)模，吸引更多的劇組前來橫店參與拍攝，2000年開始影視城不但對所有場景的影視拍攝免收場租，還為其提供從場景搭建、道具制作、住宿等一系列的配套服務(wù)。于是越來越多的劇組聞名而來，橫店影視城人氣驟升，其吸金能力與國內(nèi)眾多影視基地的冷清形成了鮮明的對比。更多的人員流動帶動了橫店相關(guān)行業(yè)的快速發(fā)展，影視城逐步實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。

2004年初橫店影視城被確立為中國唯一一家國家級影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)。這對橫店的發(fā)展起了關(guān)鍵性作用，橫店影視城以此為契機開始了產(chǎn)業(yè)升級，三百多家影視公司進駐橫店產(chǎn)業(yè)區(qū)，更是誕生了我國首家創(chuàng)業(yè)板上市公司――華誼兄弟。橫店影視城現(xiàn)已成為國家五A級景區(qū)，堅持“影視為表，旅游為里，文化為魂”的經(jīng)營理念，并一步步的實現(xiàn)了影視基地向影視主題公園、旅游產(chǎn)品觀光型向休閑體驗型的轉(zhuǎn)變。2012年12月橫店影視城游客接待量突破1177萬刷新歷史紀錄。

（二）橫店影視城的經(jīng)營特色

1、雄厚的資金基礎(chǔ)。橫店集團作為橫店影視城的經(jīng)濟支柱，自1996開始，已經(jīng)投入了超過三十個億用來建設(shè)橫店影視基地，其實雄厚的經(jīng)濟實力是橫店影視城發(fā)展的強力后盾。

2、齊備的硬件設(shè)施。橫店影視城自1996年拍攝電影《》以來，其硬件設(shè)施便不斷完善，相繼建成了廣州街、夢幻谷、香港街、清明上河圖、秦王宮、明清宮苑、大智禪寺、屏巖洞府等眾多拍攝基地和兩座超大型現(xiàn)代化攝影棚，實景規(guī)模位居亞洲之首。

3、完善的軟件設(shè)施。除了規(guī)模宏大且豐富的眾多拍攝場景，橫店影視城還為劇組準備了種類齊全的軟件設(shè)施，從專業(yè)的后勤服務(wù)到龐大的群眾演員，無不展現(xiàn)著橫店影視城作為全國知名的影視基地的專業(yè)性。

4、齊全的配套實施。方圓10平方公里的橫店，擁有十余家星級賓館和眾多娛樂場所，無論是高檔酒店，還是游樂園、演藝中心、夜總會、桑拿中心、健身房、保齡球館等各種配套設(shè)施都應(yīng)有盡有。這里街市繁華，網(wǎng)吧、酒吧、茶館比比皆是，小吃、飯館南北風味俱全，游客不僅可以在此體驗影視，享受樂趣，還可以體驗一下五光十色的夜生活。

5、有力的政策扶持。得益于國家的“十五”計劃，我國的文化產(chǎn)業(yè)得到了政策的大力扶持，影視產(chǎn)業(yè)借著這股東風也在不斷的向前邁進。2004年，橫店影視城成為全國唯一一家國家級影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)后，它憑借試驗區(qū)的專業(yè)化和規(guī)模化優(yōu)勢，迅速擴大經(jīng)營規(guī)模，拉長產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級。

（三）橫店影視城的發(fā)展啟示

1、要有優(yōu)越的區(qū)位條件?？驮词袌?、交通條件以及區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展狀況是建設(shè)主題公園必須關(guān)注的幾個點，它們能夠決定這個主題公園的發(fā)展規(guī)模和潛力的大小，以及其內(nèi)部基礎(chǔ)設(shè)施的完善程度等一系列的問題。橫店影視城地處長三角地帶，具有優(yōu)越的區(qū)位條件。長三角地區(qū)交通便利，經(jīng)濟發(fā)達，占全國總量2%的土地面積聚集了全國10%的人口，GDP更是占到了全國總量的22%。因此，良好的區(qū)位條件能夠保證主題公園擁有充足的旅游客源和較強的消費能力。

2、要有實力充足的投資主體。除了良好的區(qū)位條件這一外部因素，通常主題公園還要擁有實力強大的投資主體或是獨特內(nèi)部優(yōu)勢。橫店集團對橫店影視城的投入是不遺余力的，即使在上世紀九十年代末影視城的重大虧損期，橫店集團仍然不斷對其進行資金投入，最終才形成相當?shù)囊?guī)模，逐漸令基地轉(zhuǎn)負為盈。

四、結(jié)語

進入新世紀后，旅游變得越加多樣化，影視旅游正是其中一種新興的旅游方式，它屬于專項旅游的一種，并與影視作品存在著密切的聯(lián)系。本文主要對我國影視旅游的發(fā)展現(xiàn)狀進行了系統(tǒng)性介紹，指出了影視旅游對當?shù)馗黜棶a(chǎn)業(yè)的促進與影響，并對橫店影視城成功進行了分析研究，以此得出能夠促進我國影視旅游發(fā)展的一些建議和啟示。隨著休閑旅游業(yè)的進一步發(fā)展，影視旅游將具有廣闊的發(fā)展前景，旅游內(nèi)容將更豐富、規(guī)劃建設(shè)將更合理，勢必會產(chǎn)生更巨大的經(jīng)濟價值潛力。（作者單位：蘭州財經(jīng)大學(xué)工商管理學(xué)院）

篇（6）

“十二五”期間，北京將全方位整合文化產(chǎn)業(yè)功能區(qū)，《北京市“十二五”時期文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》將于近期公布；正在討論的《上海文化及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展“十二五規(guī)劃”》顯示，到2015年，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值將達到2100億元，年均增長12%左右；而深圳也于2011年5月13日舉辦了第七屆文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會（下稱“文博會”）。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)發(fā)展十分迅速，下面主要對深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式進行梳理。

一、深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展現(xiàn)狀探析

據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)，深圳文博會自第一屆開始至前不久剛剛落下帷幕的第七屆，其參與的展商數(shù)量、觀眾人數(shù)、專業(yè)觀眾和總成交金額大體呈逐年攀升之勢。歷屆文博會總成交金額除第二屆略有下降之外，總體呈類似直線上升的趨勢，且此屆文博會的總成交金額已是首屆的近3.5倍。這一數(shù)字體現(xiàn)的不僅僅是深圳文博會這一平臺的發(fā)展現(xiàn)狀，更主要的反映出深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的繁榮態(tài)勢以及對整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進程的巨大推動。

現(xiàn)選取深圳文化創(chuàng)意園等部分文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，對這些園區(qū)的功能定位，目前的發(fā)展現(xiàn)狀及未來一段時期的發(fā)展方向進行探析，歸納和小結(jié)，以期給國內(nèi)其他城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)發(fā)展以借鑒。具體內(nèi)容詳見下表：

注：1資料來自

二、深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展模式梳理

（一）“政府推進+園區(qū)帶動”發(fā)展模式

深圳是國內(nèi)最早一批發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的城市之一，早在2003年就提出了“文化立市”的發(fā)展戰(zhàn)略，并于2004年推出了《深圳市實施文化立市戰(zhàn)略規(guī)劃綱要》。2006－2008年，深圳市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值分別為381.96億元、467億元、550億元，占同期GDP總量的比重分別為6.7%、6.8%、7%。目前深圳有各類影視制作機構(gòu)近60家，動畫制作機構(gòu)200余家，聚集了全國70%以上的動漫人才；工業(yè)設(shè)計占全國49%以上的市場份額，擁有一支2萬多人的專業(yè)設(shè)計隊伍；珠寶產(chǎn)品設(shè)計總值占全國70%，全市設(shè)計業(yè)的年產(chǎn)值超過130億元。[1]

深圳2003年提出“文化立市”戰(zhàn)略，2004年提出建設(shè)“創(chuàng)意設(shè)計之都”，2005年提出把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為第四大支柱產(chǎn)業(yè)，2007年，深圳市政府1號文件(《關(guān)于大力發(fā)展高端服務(wù)業(yè)》)中提出構(gòu)建與完善創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展鏈條。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建立，是深圳創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重要特點。深圳的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園是按照“企業(yè)運作、政府支持、行業(yè)集中、功能完善”的原則建設(shè)的。深圳市羅湖、福田、南山、寶安、龍崗等區(qū)都在根據(jù)各區(qū)的特點和條件建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)園或基地，如羅湖的水貝珠寶產(chǎn)業(yè)園等，福田的田面設(shè)計之都、觀瀾版畫村和龍崗的大芬油畫村等都已具有一定的規(guī)模。

（二）近期形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色發(fā)展模式

近期深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這種模式的內(nèi)涵主要體現(xiàn)在以下三個方面：

1，“文化＋科技”是深圳文化產(chǎn)業(yè)向高端拓展的突破口；

2，“文化＋旅游”是深圳重新配置文化資源的典范；

3，“文化＋金融”是深圳市為破解文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展投融資瓶頸問題作出的探索。

三、小結(jié)

深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式從最初的“政府推進+園區(qū)帶動”，依靠政府和園區(qū)的共同努力，發(fā)展至現(xiàn)在的將科技、旅游及文化等融入其中的“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這些模式是深圳這一城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展上的摸索和實踐，雖不能廣而推之（因為每個城市所擁有的資源和政策不同），但對于國內(nèi)其他城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)方面卻有一定的借鑒作用。如其他城市可以采取科技創(chuàng)新、金融創(chuàng)新等方式來不斷地推進自身文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；將自身所擁有的旅游資源利用起來發(fā)展僅屬于自己的特色旅游產(chǎn)業(yè)園區(qū)等等。此外，國內(nèi)其他城市還可以在借鑒深圳模式的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身優(yōu)勢加以改造成適合自己發(fā)展的新模式，從而更好地推動全國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的進程。

〔參考文獻〕

篇（7）

對概念的內(nèi)涵和外延的分析和把握往往是研究的開端和必須。筆者將結(jié)合對視聽語言和影視視聽語言，影視動畫以及影視動畫視聽語言的概念進行簡單的分析，為后面的論述坐下鋪墊。盡管目前信息技術(shù)的發(fā)展非常之迅猛，但是電影電視在我們的生活中所扮演的角色仍然非常的重要，對一些老年朋友他們甚至扮演者更加重要的陪伴角色。視聽語言的產(chǎn)生就是隨著影視技術(shù)的發(fā)展而逐漸地成熟的，它的產(chǎn)生是圖像語言和聲音語言完美結(jié)合的產(chǎn)物，基本的特征就是將我們所看到的客觀事物通過銀幕或者是屏幕進行準確的表達和藝術(shù)化的再現(xiàn)。而影視語言的出現(xiàn)則是更高形態(tài)的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，毫無疑問它的最終創(chuàng)造過程就是人類利用對現(xiàn)代會的科學(xué)技術(shù)的掌握和駕馭，在依靠眼睛和耳朵兩種感官進行溝通交流時所使用的一種語言，它的構(gòu)成的基本特征是通過聲音和圖像的綜合形態(tài)來進行感情和思想的溝通與交流。從動畫的本質(zhì)而言，我們可以將其概括為以動畫形式呈現(xiàn)出來的影視藝術(shù)，根本特征就在于它的假定性，即它其中所包含的環(huán)境或者是角色因素都是想象的產(chǎn)物，而不是現(xiàn)實中所存在的真實的場景和構(gòu)建的產(chǎn)物。從語言學(xué)的角度來看，影視動畫視聽語言的思維基礎(chǔ)就在于形象思維，它與形象思維構(gòu)成表象形式上的表里關(guān)系。從影視動畫視聽語言的基本機構(gòu)來分析，它與自然語言有著相似的分析邏輯，故對于自然語言的研究成果完全可以拿來分析視聽語言。如視聽語言的層級機構(gòu)就在于鏡頭，鏡頭組，鏡頭句，鏡頭段等相關(guān)的結(jié)構(gòu)的組合，在構(gòu)成上的相互關(guān)系上也有組合和聚合兩種關(guān)系，作為一種語言，它也有自己的語言使用的規(guī)則上的要求和規(guī)律，當然也有自己的修辭上的特色。其基本功能與自然語言大致相同，即是作為溝通和交流的基本工具性的價值是不會變化的，也就是作為語言的基本的表意功能并沒有喪失。

二、影視動畫視聽語言的發(fā)展現(xiàn)狀

篇（8）

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）11-0119-02

近年來各省屬師范類院校先后開設(shè)了新聞傳媒類相關(guān)專業(yè)，以四川省為例，師范類或前身為師范類的高等院校均在2000年前后相繼開設(shè)了傳媒類相關(guān)專業(yè)，截止到2013年四川省內(nèi)已有十余所師范類院校開設(shè)了此類專業(yè)。在省屬師范院校的辦學(xué)歷史中其優(yōu)勢和特色均長期立足于師范技能教育，開辦新聞傳媒類專業(yè)以來，由于其學(xué)科的特殊性，使得影視技能的教育和掌握逐步在辦學(xué)過程中廣受關(guān)注并日益發(fā)展。

一、影視技能教育的雙導(dǎo)師制產(chǎn)生背景

國內(nèi)本科生教育培養(yǎng)的雙導(dǎo)師制雛形產(chǎn)生20世紀90年代，在計劃經(jīng)濟時代人才培養(yǎng)模式受到?jīng)_擊的社會背景下，早期引入“雙導(dǎo)師”制度的專業(yè)往往集中于與市場關(guān)聯(lián)度更大的經(jīng)濟、管理類專業(yè)。近年來，教育部多次提及的高等教育轉(zhuǎn)型議題在2014年初見成效，從國家到省市教育行政主管部分均對高等教育事業(yè)中的部分學(xué)校和專業(yè)明確提出了轉(zhuǎn)型目標和進程規(guī)劃。以文科研究見長的省屬高等師范院校為順應(yīng)本科教育規(guī)模擴張趨勢，和社會發(fā)展人才培養(yǎng)需求。在本世紀初以來先后開設(shè)了新聞學(xué)、廣播電視學(xué)、廣播電視編導(dǎo)等新聞傳媒類相關(guān)專業(yè)，以四川省為例僅省屬師范類院校中開設(shè)此類專業(yè)的學(xué)校達90%以上，專業(yè)的重復(fù)建設(shè)和“藝考熱”的興起同時帶來的則是師生比的嚴重失衡，尤其是專業(yè)核心課程的影視技能教育成為眾多辦學(xué)者的軟肋。表現(xiàn)為骨干教師培養(yǎng)難、專業(yè)實驗室維護難、教學(xué)團隊打造難三方面，此外還有諸如理論學(xué)習有余實訓(xùn)操作不足，技能掌握寬泛有余具體環(huán)節(jié)精進不足，課程豐富性與專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀互動不足等方面有待改進。學(xué)界與業(yè)界的雙導(dǎo)師制產(chǎn)生不僅是基于傳媒類專業(yè)影視技能教育現(xiàn)狀，更是省屬師范類院校轉(zhuǎn)型改革的必經(jīng)之路。

（一）師資建設(shè)的需要

省屬師范類院校大多建于建國后的上個世紀六七十年代，在地方各級師校的基礎(chǔ)上建設(shè)而成。其強勢專業(yè)均為傳統(tǒng)學(xué)科并注重知識的系統(tǒng)學(xué)習和傳授，研究

與技能并重。以綿陽師范學(xué)院新聞與傳媒學(xué)院為例，學(xué)院下設(shè)的廣播電視學(xué)和播音與主持藝術(shù)兩個專業(yè)，分別開設(shè)于2003年和2009年，從專業(yè)建設(shè)之初辦學(xué)者即確立了培養(yǎng)基層廣播電視行業(yè)應(yīng)用型人才的培養(yǎng)思路。但辦學(xué)現(xiàn)狀卻存在專業(yè)培養(yǎng)歷史短，專業(yè)底蘊弱，師資建設(shè)缺口大等問題，尤其是涉及影視技能課程師資引進和培養(yǎng)的困難度則從一開始就顯露端倪。

高校傳媒專業(yè)的影視技能課程涉及了新聞、傳播、電影、電視、廣播等多專業(yè)的技術(shù)課程，以當前四川省各省屬師范院校的專業(yè)學(xué)生人數(shù)平均量和專業(yè)教師人數(shù)平均量來看，均難以達到較為理想的師生比例。同時，影視技能課程的師資來源也呈現(xiàn)出良莠不齊的態(tài)勢，并在高校教師的準入機制日益嚴格的時間點上被放大。嚴格的準入機制使得高校環(huán)境和氛圍走向更趨向于研究性和學(xué)術(shù)化，實務(wù)經(jīng)驗和指導(dǎo)水平都與人才培養(yǎng)要求存在較大差異，同時這也是近十年來，傳媒專業(yè)影視技能課程存在的突出問題，且改善情況較差。學(xué)界導(dǎo)師和業(yè)界導(dǎo)師的雙導(dǎo)師制度確立是

（二）校地合作的雙贏

從籌辦傳媒類專業(yè)開始，省屬師范類院校的辦學(xué)者便制定了不同年級學(xué)生的實踐實訓(xùn)實習計劃，并結(jié)合高等教育發(fā)展改革政策逐步摸索找出一條更適合自身的道路。產(chǎn)學(xué)研結(jié)合是高等教育事業(yè)的最終要求和目標，傳媒類專業(yè)則因為專業(yè)的特殊性能更好做到這點。繼基地建設(shè)、成果轉(zhuǎn)化之后，雙導(dǎo)師制是高等院校和地方各級用人單位的又一合作成果。也是高等院校在平衡人才培養(yǎng)和師資建設(shè)的矛盾的最佳模式。以綿陽師范學(xué)院為例，傳媒類專業(yè)學(xué)生從大學(xué)一年級進校開始確立自己的學(xué)業(yè)導(dǎo)師，學(xué)業(yè)導(dǎo)師將從校內(nèi)課堂和校外活動兩方面給予指導(dǎo)和幫助。而大學(xué)二年級下學(xué)期隨著分批次進入各級電視臺頂崗實習之后，學(xué)生將逐步建立起自己與業(yè)界導(dǎo)師的技能學(xué)習和實務(wù)交流，以此來完善學(xué)業(yè)導(dǎo)師校內(nèi)指導(dǎo)缺乏的專業(yè)性和實踐性。校地合作的內(nèi)涵得到深化，雙導(dǎo)師制成就高校和地方的雙贏。

二、影視技能教育的雙導(dǎo)師制應(yīng)用模式

雙導(dǎo)師制發(fā)展至今，由學(xué)業(yè)導(dǎo)師和實務(wù)導(dǎo)師對傳媒類專業(yè)學(xué)生協(xié)同指導(dǎo)的模式已被廣泛認同。但相較于省屬師范類高校的具體情況而言，傳媒專業(yè)學(xué)生的影視技能雙導(dǎo)師呈現(xiàn)出不同的應(yīng)用模式。

（一）校內(nèi)的理論實踐雙導(dǎo)師

在省屬師范類院校的傳媒專業(yè)辦學(xué)過程中，校內(nèi)導(dǎo)師的制度建設(shè)屢次提出，但都難以實施操作。校內(nèi)導(dǎo)師的地位和價值長期被低估和忽視，原因主要體現(xiàn)在：影視技能課程導(dǎo)師人數(shù)少，難于完成具體職責;影視技能理論知識滯后，脫離傳媒行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀;學(xué)歷程度高業(yè)內(nèi)經(jīng)驗少，技能操作水平參差不齊。以上原因?qū)е聜髅筋悓I(yè)教育過程中校內(nèi)導(dǎo)師的角色長期缺失，或僅有制度沒有推行。

本文所提出的校內(nèi)雙導(dǎo)師是指傳媒類專業(yè)本科一年級的學(xué)習開始即確立一名影視理論知識導(dǎo)師，本科二年級協(xié)調(diào)專業(yè)興趣配以影視技能課程實訓(xùn)導(dǎo)師一名，并在本科三年級的時候由雙導(dǎo)師指導(dǎo)完成影視技能課程的匯報作品展演。校內(nèi)雙導(dǎo)師的職責集中在對學(xué)生基本知識和技能的傳授和訓(xùn)練，并以當前高等教育改革為依據(jù)，對傳媒類專業(yè)的影視技能教育有系統(tǒng)認知，了解傳媒類專業(yè)的業(yè)界前沿發(fā)展方向。經(jīng)過課題組兩年的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，基于當前省屬師范院校傳媒類專業(yè)的師資現(xiàn)狀，校內(nèi)雙導(dǎo)師的推行仍存在技術(shù)骨干教師匱乏，導(dǎo)師職責不明，有針對性的指導(dǎo)泛化等困境。

（二）校外的寫作制作雙導(dǎo)師

影視技能教育的雙導(dǎo)師制核在于校外導(dǎo)師的選擇和職責。課題組的調(diào)查發(fā)現(xiàn)省屬師范院校中為應(yīng)對自身專業(yè)背景的不足均大量各級各類型校地合作基地，常見的校地合作是高等院校將大學(xué)本科四年級的學(xué)生送往傳媒業(yè)界做實習實訓(xùn)培養(yǎng)，且多數(shù)合作方式僅局限于將學(xué)生派遣前往之后便任其發(fā)展，既沒有前期規(guī)劃也沒有后期考核，校外實習指導(dǎo)的實際意義常常止步于學(xué)生的自律和導(dǎo)師的他律。因此，校外雙導(dǎo)師的實際推行也已日益呈現(xiàn)出流于形式的趨向。

校內(nèi)導(dǎo)師難以更好完成的指導(dǎo)可以由校外雙導(dǎo)師補足這一點，各辦學(xué)者已達成共識。但校外雙導(dǎo)師的重要性卻并沒有為大多數(shù)人認識，影視技能由于其專業(yè)的特殊性涵蓋了策劃、文案、寫作、制作、播出的五大環(huán)節(jié)，其中具體制作工作則更繁雜。但大多數(shù)省屬師范院校的人才培養(yǎng)目標中對于專業(yè)學(xué)生今后的出口和去向則較為明確，即面向省市級甚至縣域傳媒機構(gòu)。在這些傳媒機構(gòu)的日常工作分工并不完全細化，對應(yīng)人才培養(yǎng)則具有得天獨厚的優(yōu)勢，每一名進入校外實習基地實訓(xùn)的學(xué)生都能夠在相應(yīng)工作崗位接觸到掌握影視技能的多項必備環(huán)節(jié)，使其能力得以最大提升。

三、影視技能教育的雙導(dǎo)師制推廣途徑

校內(nèi)外雙導(dǎo)師制的辦學(xué)理念自上世紀初出現(xiàn)以來，相關(guān)論述和探討在高等教育范圍內(nèi)長期被借鑒和使用。影視技能教育的雙導(dǎo)師制由于其產(chǎn)生時間晚、專業(yè)特殊性強、技能要求高等特征，其雙導(dǎo)師制的推廣途徑也與其他專業(yè)有較大差異。

（一）時間安排的靈活多樣

影視技能教育的雙導(dǎo)師是在傳統(tǒng)雙導(dǎo)師制基礎(chǔ)上的拓展，由校內(nèi)的理論和技能雙導(dǎo)師及校外的寫作和制作雙導(dǎo)師共同構(gòu)成，覆蓋了傳媒類專業(yè)的大學(xué)四年教學(xué)內(nèi)容。因此，只有實現(xiàn)時間安排的靈活多樣才能做到教學(xué)指導(dǎo)各環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)合作，互為補充。理論導(dǎo)師和實踐導(dǎo)師的校內(nèi)指導(dǎo)在時間上多集中在大學(xué)本科三年級以前，結(jié)合專業(yè)特點以課堂教學(xué)實踐和課外實訓(xùn)制作為基礎(chǔ)，以學(xué)期實訓(xùn)周、年度作品展、中期考核匯報為契機構(gòu)建立體指導(dǎo)規(guī)劃。在已完善的規(guī)劃中兩位導(dǎo)師的時間安排應(yīng)做到互為獨立但并不割裂，在兩年時間內(nèi)完成校內(nèi)雙導(dǎo)師的具體職責。在大學(xué)三年級以后，傳媒類專業(yè)學(xué)生將逐步進入到校外基地實習實訓(xùn)，校外導(dǎo)師應(yīng)在前期就聯(lián)系和約定。由于校外導(dǎo)師的時間安排存在極大的不確定性，雙導(dǎo)師的必要性得以體現(xiàn)。根據(jù)不同崗位要求學(xué)生的崗位工作可分為兩階段，將寫作和制作技能的指導(dǎo)交叉進行，使之充實高效。

（二）內(nèi)容指導(dǎo)的切實可行

內(nèi)容是影視技能教育雙導(dǎo)師制的核心。課題組的研究表明，校內(nèi)和校外雙導(dǎo)師制的推行內(nèi)容應(yīng)以理論融入實踐、實訓(xùn)踐行理論，二者互為前提相互影響。尤其是前期校內(nèi)雙導(dǎo)師的指導(dǎo)，教學(xué)的計劃制定和內(nèi)容選擇多以影視技能基礎(chǔ)教育為主，注重基本知識點的掌握和技術(shù)能力的培養(yǎng)。校外雙導(dǎo)師的內(nèi)容指導(dǎo)則側(cè)重以工作崗位的需求為導(dǎo)向，強化基本技能的同時，適當加強技術(shù)要求的強度和深度，以適應(yīng)傳媒類行業(yè)的現(xiàn)實境況。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)就省屬師范院校而言，傳媒類專業(yè)的影視技能教育表現(xiàn)出欠缺指導(dǎo)內(nèi)容的確定性和指導(dǎo)環(huán)節(jié)的合理性，這是非傳媒類專業(yè)院校的共同癥結(jié)，引入校外雙導(dǎo)師的急迫性所在。

（三）教學(xué)目標的互為統(tǒng)一

雙導(dǎo)師制的教學(xué)目標評估體系是之前學(xué)科中經(jīng)常性忽視的內(nèi)容，同時也是構(gòu)建雙導(dǎo)師系統(tǒng)的關(guān)鍵內(nèi)容，影視技能教育的雙導(dǎo)師制體系則應(yīng)從明確教學(xué)目標開始。影視技能雙導(dǎo)師至的教育目標應(yīng)劃分為三個階段，校內(nèi)理論和技能基礎(chǔ)指導(dǎo)的掌握，目標評估多以考試方式實現(xiàn)。除此之外參照專業(yè)院校技能培養(yǎng)的方式，校內(nèi)外各等級競賽也應(yīng)逐漸成為學(xué)生技能掌握的評估參照。第二階段教學(xué)目標的變化性和不確定性最為顯著，在工作崗位的需求和校外雙導(dǎo)師的指導(dǎo)下，根據(jù)傳媒類不同專業(yè)的特點，以個人技能掌握和中型作品完成為教學(xué)目標的評估方式是課題組在研究中總結(jié)得出，但具體到校外導(dǎo)師指導(dǎo)環(huán)節(jié)中又常常流于形式化難以推行。因此，在第三階段中，畢業(yè)作品的設(shè)計和制作成為上一環(huán)節(jié)的教學(xué)目標的補充和延伸。在省屬師范院校中，延續(xù)了傳統(tǒng)學(xué)科的畢業(yè)論文環(huán)節(jié)應(yīng)逐步以傳媒類學(xué)科特點考量以技能掌握展示為主，響應(yīng)技能型人才培養(yǎng)模式轉(zhuǎn)變的變革。

綜上，構(gòu)建省屬師范類院校傳媒類專業(yè)的影視教育雙導(dǎo)師制從理論價值和現(xiàn)實意義來看均已勢在必行。在高等教育人才培養(yǎng)模式改革的討論成為主流的社會背景下，如何使傳媒類專業(yè)的辦學(xué)適應(yīng)社會文明發(fā)展的需求是推行影視技能雙導(dǎo)師制的基本前提和最終目標。

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篇（9）

一、第四代移動通信（4G）技術(shù)

4G移動通信技術(shù)是建立在無線通信網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)上，集3G技術(shù)和WLAN技術(shù)于一身，同時可以進行圖像視頻傳輸?shù)囊环N移動通信技術(shù)。

（一）4G技術(shù)的特點

4G通信技術(shù)是以傳統(tǒng)通信技術(shù)為基礎(chǔ)，通過采用一些新通信技術(shù)增強無線通信能力，滿足了用戶對移動網(wǎng)絡(luò)瀏覽、下載越來越高的要求。相比現(xiàn)在已經(jīng)商用的3G技術(shù)，4G通信技術(shù)有著如下的優(yōu)點：1.傳輸速度更高。4G技術(shù)最受歡迎的原因是它具有更快的數(shù)據(jù)傳輸速率，4G移動通信系統(tǒng)的上傳、下載速度遠超過目前的3G系統(tǒng)。3G移動通信系統(tǒng)數(shù)據(jù)傳輸速率可達2Mbps，而4G移動通信系統(tǒng)最高可達到100Mbps的速度，一部藍光電影也僅需幾個小時便可下載完成。強大的數(shù)據(jù)傳輸能力使得4G無線通信中的可視化通信以及多媒體應(yīng)用成為可能。4G網(wǎng)絡(luò)頻譜很寬，信道所占頻譜相當于3G網(wǎng)絡(luò)的20倍；2.通信服務(wù)多元化。由于3G通信系統(tǒng)和之前的第一、二代通信技術(shù)，無法實現(xiàn)高速的數(shù)據(jù)傳輸，所以一般只能提供語音服務(wù)，而4G技術(shù)可以提供個人通信、信息系統(tǒng)、娛樂休閑等各式業(yè)務(wù)，滿足用戶多種需求；3.智能化程度更高。4G技術(shù)使得4G手機擁有更多智能化的功能，比如智能測溫提醒手機主人添衣、智能導(dǎo)航幫助主人用最少時間開車到目的地；4.兼容性更好。4G通信系統(tǒng)采用接口開放技術(shù)，通過智能天線技術(shù)整合通信網(wǎng)絡(luò)，實現(xiàn)局域網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)的多網(wǎng)合一，4G通信系統(tǒng)可以方便的和3G通信系統(tǒng)進行兼容，方便用戶從3G輕松過渡；5.抗干擾能力強。4G技術(shù)自身的修復(fù)能力和安全性能都遠高于3G技術(shù)，對通信數(shù)據(jù)進行加密打包，使得通信質(zhì)量、分辨率進一步提高，滿足用戶觀看高清影視節(jié)目的需求。

（二）4G技術(shù)的要點

4G移動網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)一般分為三層：物理網(wǎng)絡(luò)層、中間環(huán)節(jié)層和應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)層。物理網(wǎng)絡(luò)層中，核心網(wǎng)絡(luò)和無線提供接入服務(wù)和路由選擇功能；中間環(huán)節(jié)層的主要功能是地址變換，控制管理；應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)層可以適應(yīng)于多個無線標準和多個終端、不同的服務(wù)運營商，提供更大范圍的服務(wù)。4G技術(shù)一般包括正交頻分復(fù)用技術(shù)（OFDM）、智能天線技術(shù)（SA）、軟件無線電技術(shù)（SDR）和IPv6技術(shù)：1.OFDM技術(shù)。OFDM技術(shù)屬于多載波調(diào)制，在一定的頻域內(nèi)，系統(tǒng)將對已經(jīng)設(shè)置好的信道內(nèi)進行分割，形成多個正交子信道，高速數(shù)據(jù)信號在窄帶調(diào)制的作用下會變成低速的子數(shù)據(jù)流，在子信道內(nèi)實現(xiàn)并行傳輸，效率大大提高。OFDM技術(shù)具有如下優(yōu)點：減弱信號間的相互干擾；充分利用頻譜寬度；適合高速數(shù)據(jù)傳輸?shù)龋?.SA技術(shù)。4G移動網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)采用智能天線技術(shù)，增強了對信號的區(qū)分度，適用于復(fù)雜的電波傳播環(huán)境，也不需要建設(shè)密集的基站來提高信號的傳輸能力，降低了運營商的成本；3.SDR技術(shù)。SDR技術(shù)基于軟件定義的無線通信協(xié)議，僅需通過軟件的下載更新就可以改變頻帶、空中接口協(xié)議及功能，不需要硬件的變化。這使得運營商的投資大大降低，減少成本；4.IPv6技術(shù)。目前廣泛采用的IPv4存在IP地址缺乏的問題，4G網(wǎng)絡(luò)采用IPv6，極大的開拓了IP資源，也提高了網(wǎng)絡(luò)的安全性和服務(wù)質(zhì)量。IPv6的移動性可以使通信位置發(fā)生變化時通信質(zhì)量不變，改變在火車上打電話信號差的狀況。

二、我國4G移動通信技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

2013年12月，我國三大運營商得到4G牌照，4G技術(shù)正式應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域。4G技術(shù)是目前為止最復(fù)雜的技術(shù)系統(tǒng)，全面實施4G通信不可能一蹴而就，需要一個發(fā)展適應(yīng)的過程。我國通信行業(yè)也都在積極抓住4G技術(shù)推廣的機遇，對其中的難點進行研究和開發(fā)工作。目前已經(jīng)可以實現(xiàn)圖像、語音和視頻信號的高速傳輸，同時可以兼容各種不同格式數(shù)據(jù)的輸送，對不同類型的業(yè)務(wù)也有了初步應(yīng)用，多點通信技術(shù)方面也取得突破。

三、4G技術(shù)發(fā)展趨勢探討

（一）在家庭生活中的應(yīng)用

智能家居的概念已經(jīng)被提出，利用4G技術(shù)可以完善智能家居技術(shù)。因為4G移動通信技術(shù)的高速傳輸數(shù)據(jù)的特點，每位家庭成員的手機設(shè)備可以組建家庭網(wǎng)絡(luò)，輕松進行資料分享；對各式各樣的智能家具資料進行匯總，通過無線網(wǎng)絡(luò)通知主人進行統(tǒng)一管控。

（二）在農(nóng)業(yè)中的應(yīng)用

農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程越來越多的使用嵌入式通信技術(shù)，現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)對信息的需求也越來越高，及時的天氣資料，環(huán)境狀況，市場需求等都影響到農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和銷售。采用4G技術(shù)可以提供十分精準的信息，再結(jié)合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)管理的經(jīng)驗，可以使得效益達到最優(yōu)。4G技術(shù)的使用還可以對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程中產(chǎn)生的問題進行診斷，搜索出最優(yōu)解決方案。

（三）在學(xué)校中的應(yīng)用

在學(xué)校中使用4G技術(shù)可以實現(xiàn)在線視頻授課等有短時大信息量傳輸需求的功能，學(xué)生通過4G網(wǎng)絡(luò)可以方便的與教師進行溝通，解決自身遇到的問題。

（四）在公共事業(yè)中的應(yīng)用

4G網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展目標最終是實現(xiàn)大范圍的覆蓋，基本上在任意地方可以使用移動設(shè)備輕松連入4G網(wǎng)絡(luò)，這需要大量的基站建設(shè)。4G技術(shù)必然會像更遠傳輸數(shù)據(jù)，更高分辨率的方向發(fā)展。在將要修建公路或者其他公共設(shè)施時，政府可以通過4G網(wǎng)絡(luò)及時的將最新信息發(fā)送給每一位公民。

四、結(jié)論

在對4G移動通信技術(shù)的特點和技術(shù)全方位分析的基礎(chǔ)上，對其廣闊的市場前景和巨大的經(jīng)濟潛力進行預(yù)測，以便使4G技術(shù)得到長足的發(fā)展。需要注意的是，不能將4G技術(shù)拘泥于手機應(yīng)用方面，應(yīng)該科學(xué)、客觀的看待這項技術(shù)的內(nèi)涵，通過實際應(yīng)用推進其發(fā)展。

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篇（10）

電影藝術(shù)是第三次科技革命發(fā)展的衍生物。隨著高科技的不斷發(fā)展，人們對電影技術(shù)的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術(shù)的工作者們面臨著眾多的挑戰(zhàn)。日前，隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，影視行業(yè)正在發(fā)生著翻天覆地的變化，電影美術(shù)的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術(shù)中，電影美術(shù)也是發(fā)光發(fā)熱的一環(huán)，是專為影片畫面造型進行設(shè)計和創(chuàng)作的藝術(shù)部門，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術(shù)中的“意”是將電影思想和情感進行表達；“境”是對鏡頭中環(huán)境的展現(xiàn)；電影美術(shù)的效果展現(xiàn)的就是“意”與“境”的結(jié)合。

一、當前電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）電影美術(shù)師人才培養(yǎng)有待提高

如今影視事業(yè)的發(fā)展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術(shù)中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術(shù)師自身能力的提高。但是，在創(chuàng)作的過程中，不難發(fā)現(xiàn)電影美術(shù)師們專業(yè)能力不強，這一點是造成國內(nèi)影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術(shù)的設(shè)計非常復(fù)雜，這一點是眾所周知的事情。電影美術(shù)師匱乏的原因，主要表現(xiàn)有如下幾個方面：第一，電影美術(shù)師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強的組織能力；第二，電影美術(shù)師經(jīng)常會受到場地的限制，這就對電影美術(shù)師的專業(yè)素質(zhì)要求非常高；第三，專業(yè)的電影美術(shù)師需要在拍攝之前，將流程進行盤點，這是國內(nèi)電影美術(shù)師缺乏的重要原因之一。電影美術(shù)的現(xiàn)狀不僅是美術(shù)師的缺乏，專業(yè)能力不足的現(xiàn)象同樣存在：第一，電影美術(shù)師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達不到同一性的要求；第二，對于不同的片種而言，電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點在共性中又有各自的獨特性，電影美術(shù)師們?nèi)狈σ欢ǖ撵`活性和隨機應(yīng)變的能力；第三，電影美術(shù)師們過硬的專業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)嚴重匱乏。上述電影美術(shù)師們的匱乏和能力的不足，是導(dǎo)致我國電影美術(shù)發(fā)展落后的原因之一。

（二）電影美術(shù)設(shè)計難度較大，技術(shù)創(chuàng)新難度大

電影美術(shù)的發(fā)展過程非常艱辛，設(shè)計創(chuàng)新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術(shù)的設(shè)計要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術(shù)的設(shè)計過程不僅復(fù)雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術(shù)設(shè)計是一個復(fù)雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統(tǒng)籌規(guī)劃；第二，電影美術(shù)設(shè)計思路的形成，不會是按照的固定的模式發(fā)展，往往會受到其他情況的制約；第三，電影美術(shù)的設(shè)計中最重要的一點就是將空間和時間的關(guān)系進行合理性的配置，有時兩者要進行轉(zhuǎn)換，電影的美術(shù)設(shè)計中往往會忽略掉這一點。美術(shù)設(shè)計的更新上同樣達不到要求：第一，電影美術(shù)的設(shè)計中，很多的規(guī)定和繪制還是按照原有的模式，技術(shù)的陳舊造成了設(shè)計的制圖難以達到最新的要求；第二，電影美術(shù)的設(shè)計中，制作上的各項任務(wù)，美術(shù)師們要進行合理性的分配，這一點很多的美術(shù)師達不到要求；第三，電影美術(shù)中出現(xiàn)了三維性的設(shè)計，技術(shù)上的不成熟，根本沒有辦法滿足設(shè)計的要求。正是電影美術(shù)設(shè)計上出現(xiàn)的難度和更新速度的問題，導(dǎo)致我國的電影美術(shù)設(shè)計長期得不到良好的發(fā)展。

（三）電影美術(shù)創(chuàng)作的獨特性沒有體現(xiàn)，空間環(huán)境設(shè)計不足

電影美術(shù)的發(fā)展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術(shù)的創(chuàng)作中，獨特性受到人們的重視。電影美術(shù)的獨特性主要有以下的幾個方面：第一，電影美術(shù)設(shè)計空間造型的設(shè)計極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環(huán)境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；第二，電影的拍攝過程是一個動態(tài)的過程，所以技術(shù)要求極高；第三，有機性和限制性也是電影美術(shù)創(chuàng)作中最為特殊的環(huán)節(jié)，各拍攝部門之間尤其要做好協(xié)調(diào)工作?？臻g環(huán)境的設(shè)計要求要不斷提高：第一，空間環(huán)境的設(shè)計考慮整體，美術(shù)師們不再單獨性進行設(shè)計構(gòu)思；第二，心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境的把握必須統(tǒng)籌兼顧；第三，空間環(huán)境的設(shè)計要求各種內(nèi)部造型元素之間要注意協(xié)調(diào)性。

二、電影美術(shù)的發(fā)展策略

（一）增大電影美術(shù)師的規(guī)模，提高其專業(yè)性能

電影美術(shù)的發(fā)展有了一定的時間，美術(shù)師專門從事創(chuàng)造性的工作?，F(xiàn)今人們對于影片的要求越來越高，藝術(shù)水準的制定直接關(guān)系著票房的收入和口碑。因此，電影美術(shù)師在影片創(chuàng)作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導(dǎo)演、攝影、演員等?，F(xiàn)今的電影美術(shù)設(shè)計和制作必須滿足現(xiàn)代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術(shù)的發(fā)展需要引進人才，尤其是專業(yè)性的人才。電影美術(shù)界是時候考慮培養(yǎng)專業(yè)的電影美術(shù)，可以從以下的幾點進行：第一，各大影視院校在培養(yǎng)其他人才的同時，要關(guān)注此類人才的培養(yǎng)；第二，對現(xiàn)今電影美術(shù)行列中的美術(shù)師們加大鍛煉的力度，讓他們產(chǎn)生危機感，才能有創(chuàng)作的動力；第三，通過眾多的工作積累一定的經(jīng)驗，培養(yǎng)電影美術(shù)師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業(yè)電影美術(shù)師缺乏的問題，翻開電影美術(shù)史上嶄新的一頁。影視藝術(shù)行業(yè)要想取得一定的進步，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復(fù)合實用型人才非常有必要。通過大量的電影美術(shù)設(shè)計師的共同努力，才能為將來的影片美術(shù)設(shè)計塑造完美的效果。

（二）將電影美術(shù)的設(shè)計以及技術(shù)進行優(yōu)化

電影美術(shù)的發(fā)展，是時代的要求，優(yōu)化設(shè)計是任何時候都不會放松的環(huán)節(jié)。美術(shù)設(shè)計的優(yōu)化可以從以下幾點進行：第一，將和美術(shù)設(shè)計息息相關(guān)的環(huán)節(jié)考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術(shù)設(shè)計的思路要明確，綜合性考慮各項具體的情況，減少制約因素的產(chǎn)生；第三，拿出準確的策略，積極應(yīng)對時間和空間上的轉(zhuǎn)化，使得畫面呈現(xiàn)三維效果，充分將電影美術(shù)中的“境”展現(xiàn)出來。同時還要注意技術(shù)上的更新，這點也有對應(yīng)性的策略：第一，規(guī)范化的設(shè)計制作圖樣，將舞臺的效果充分展現(xiàn)出來；第二，電影美術(shù)師在技術(shù)設(shè)計中要大膽地提出自己的質(zhì)疑，一旦在效果和設(shè)計上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學(xué)性對電影美術(shù)進行設(shè)計；第三，電影屏幕上三維效果的設(shè)定，是集合了時間和空間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。電影美術(shù)在設(shè)計上得到一定的優(yōu)化，才可以在技術(shù)上得到一定的更新，中國的電影美術(shù)行業(yè)才能得到長久的發(fā)展和進步。電影題材的不同會造成設(shè)計的差異性，環(huán)境造型的設(shè)計能夠直接反映人物的心理活動。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進行展示，對題材本身的特點和創(chuàng)作進行構(gòu)思?！耙狻痹陔娪爸校侨宋锴楦泻退枷胱钫鎸嵉谋磉_，情感的寄托是需要客觀環(huán)境和心理環(huán)境的襯托；“境”在電影中，主要的服務(wù)對象就是“意”，為情感的表達提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環(huán)境的造型設(shè)計是需要“意”與“境”的配合，才能展現(xiàn)強烈的效果。

（三）重視電影美術(shù)創(chuàng)作中的獨特性，提高空間環(huán)境的設(shè)計

影視美術(shù)是以電影視覺形象造型為前提，來實施設(shè)計的，還應(yīng)該強調(diào)形狀、光線、色彩等造型的內(nèi)在聯(lián)系；第三，應(yīng)該在處理好影視美術(shù)多種藝術(shù)造型的前提下，科學(xué)地構(gòu)建空間環(huán)境設(shè)計。在影視藝術(shù)發(fā)展、電影發(fā)展理念轉(zhuǎn)變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術(shù)亦應(yīng)當在造型觀念、制作思維與實踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術(shù)方可以取得長足發(fā)展，電影美術(shù)里的 “意”和“境”方能實現(xiàn)完美表現(xiàn)。此外電影美術(shù)中的“意”與“境”必須注重情景交融的結(jié)合，才能取得影片成功。電影的美術(shù)的創(chuàng)作，需要更新一定的思想，認識其中存在的獨特性。電影美術(shù)的獨有性質(zhì)，是需要電影美術(shù)人員在創(chuàng)作中漸漸挖掘的。電影美術(shù)師們想要對獨特的創(chuàng)作型進行準確的定位，可以從以下的幾個方面考慮：第一，美術(shù)空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術(shù)、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對人物活動進行分析，研究他們的運動造型，做出新的認識；第三，要充分把握好有機性和限制性，電影美術(shù)師要處理好各部門之間的關(guān)系。電影美術(shù)設(shè)計的獨特性有了一定的認識之后，空間環(huán)境的設(shè)計也應(yīng)該加緊：第一，電影美術(shù)空間環(huán)境的設(shè)計，是從影片的整體出發(fā)。構(gòu)思上的設(shè)計是集合了導(dǎo)演、美術(shù)和攝影共同想法，環(huán)境造型的設(shè)計和影片的題材、樣式、風格必須統(tǒng)一。設(shè)計中的主題的意念和基本的情調(diào)要把握準確，才能達到情景交融的目的；第三，在空間環(huán)境的設(shè)計中，心理和情緒上的波動尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內(nèi)容進行展示，空間環(huán)境的設(shè)計就是將兩者進行結(jié)合。電影美術(shù)的成功設(shè)計對影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進行配合；第三，電影美術(shù)的各種造型設(shè)計要根據(jù)合理性的配置，來建造空間環(huán)境。電影藝術(shù)的發(fā)展觀念和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有了新形勢的變化，電影美術(shù)也應(yīng)該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實踐上進行一定的轉(zhuǎn)變。做到這樣，電影美術(shù)才能有更好的發(fā)展空間。電影美術(shù)中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現(xiàn)今對影視行業(yè)提出的各種要求。

三、結(jié) 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術(shù)發(fā)展的變革。對于目前發(fā)展中遺留的問題，要想推進電影美術(shù)的發(fā)展，只能將電影美術(shù)中出現(xiàn)的問題進行分析，通過對應(yīng)性的措施來解決。對“意”與“境”深入探索和研究，是時展的要求。要根據(jù)我國電影美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢來促進電影美術(shù)的發(fā)展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業(yè)得到快速的發(fā)展。

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